Grabando (a) la velocidad de la luz

Cada vez que pienso que el rayo de luz que incide en mi mano salió hace sólo 8 minutos y medio del Sol, me asombro. (8 minutos 19 segundos de media más el tiempo que tardo en procesar la pregunta desde que veo dicho rayo en mi mano). Como no somos científicos, sino amantes y seguidores de la luz, vamos a hablar en números redondos, estamos a 150 millones de kilómetros del Sol y la luz que produce sólo tarda 8 minutos en llegar. Son unos números tan grandes que espantan, pero si os digo que se puede grabar la luz en movimiento nuestra mente, científicamente limitada, se imaginará un faro en un acantilado, un coche de noche o el culo de una luciérnaga. Pues los señores científicos del MIT Media Lab se han empeñado en grabar el movimiento de la luz (que no es lo mismo que la luz en movimiento).

Aun recuerdo cuando hicimos pruebas con cámaras de alta velocidad ver el gusano incandescente moverse por el filamento de una lámpara al ritmo del ciclo de la corriente alterna; también recuerdo ver flicker en los LED’s (corriente contínua) con cámaras más modernas, o fotos de balas y flechas atravesando manzanas, globos etc. Pero grabar cómo avanza el rayo de luz sobre la oscuridad supera el entendimiento razonable de las cosas para los peatones de la vida, al igual que les pasó a los científicos cuando descubrieron que los neutrinos eran más rápidos que la luz… “tiene que haber un error” dicen ante la posibilidad de descubrir que la teoría de la relatividad se vendría abajo.

Pués la cámara del MIT Media Lab, un armatoste si la comparamos con las cámaras actuales, es capaz de grabar 1 TRILLÓN de imágenes por segundo (sí, ya se, ahora estamos todos contando cuantos ceros tiene un trillón, y si es americano o europeo…). No hace falta saber exactamente qué es un trillón, sólo basta compararlo con las cámaras de alta velocidad del mercado, que llegan “sólo” a 40.000 imágenes por segundo.

 

Gracias a Andreas Velten y Ramesh Raskar del MIT Media Lab por desarrollar esta cámara y por este interesante documento.

http://youtu.be/EtsXgODHMWk

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Quién dijo Flicker Free?

Flicker Free o libre de parpadeo, electronic ballast o balasto electrónico (sí, sí, balasto y no balastro), magnetic o magnético, etc. Menudas palabrejas que hemos ido adoptando para describir el “lastre” que utilizan las cabezas de los proyectores luz día para encender la lámpara.

Qué tiempos aquellos, no tan lejanos, cuando los famosos aparatos de descarga, luz día o HMI llevaban al otro extremo del cable un balasto magnético que pesaba unos 70kg. Este balasto daba a la lámpara de descarga una frecuencia de 50Hz o ciclos. Para las cámaras de vídeo esta frecuencia de la luz era perfecta pues éstas trabajan a 25 fotogramas por segundo, que es exactamente la mitad de la frecuencia eléctrica. Pero el precio de los proyectores de HMI hacía que dichos aparatos se utilizaran mayoritariamente en publicidad, y claro, la publicidad por aquel entonces se rodaba en fotoquímico con cámaras de cine; vaya a 24 fotogramas por segundo!

Como 24 no es exactamente la mitad de 50Hz había un problema de sincronía entre la luz y la imagen y consecuentemente aparecían fotogramas en negro. Como siempre, cuando surge un problema la indústria trabaja para darle solución, y la única manera de evitar esos “negros” era augmentando la frecuencia del destello de la lámpara. Para incrementar la frecuencia de los ballast se tuvo que abandonar el magnético y se adoptó la tecnología electrónica que permitía doblar la velocidad y trabajar a 100Hz; tampoco era un múltiplo de 24 pero paliaba el defecto considerablemente. Al final la tecnología electrónica se impuso, para suerte de muchos técnicos pués los balastos electrónicos pesan una cuarta parte de lo que pesaban los magnéticos.

Balasto electrónico 400/575W de Dedolight

Ahora ya podemos decir que el cine es digital y el fotoquímico… mejor no hablo del fotoquímico para evitar herir sensibilidades. Sea como sea el cine es cine y aunque sea digital se sigue con los 24 fotogramas por segundo. Da igual, el tema ya estaba solucionado. Pero con el avance de la tecnología digital se ha popularizado la alta velocidad (high speed) o cámara lenta (slow motion) dependiendo del color del cristal… Resumiendo, que Phantom y compañía han vuelto a complicar la vida a los fabricantes de proyectores HMI en lo que a frecuencia se refiere; claro, a las altísimas velocidades (y subiendo) de grabación de estas cámaras tener un balasto Flicker Free de 100Hz es ni más ni menos que RIDÍCULO pues la luz hace parpadeo (flicker).

Otra vez ha surgido un problema, y otra vez se ha resuelto. Todos los fabricantes de iluminación están trabajando en nuevos balastos de alta frecuencia y hoy por hoy el estándar es 1000Hz. Dedo Weigert Film, el inventor y fabricante de Dedolight, tiene un equipo humano especializado en grabaciones en alta velocidad (ya lo tenía cuando la alta velocidad se grababa en fotoquímico) y esto le ha permitido experimentar con su balasto electrónico de 400/575W. En la actualidad comercializa el balasto estándar que trabaja a 140Hz, el de media velocidad que trabaja a 300Hz y el de alta velocidad a 1000Hz, y está realizando pruebas con un balasto a 2000Hz dado que aún no se sabe donde está el límite de velocidad de estas “puñeteras” cámaras.

Todos los balastos electrónicos tienen un zumbido característico y al aumentar la frecuencia no incrementamos el volumen del ruido, simplemente hacemos ruido a otra frecuencia. De todas maneras, las nuevas generaciones de balastos electrónicos han reducido muchísimo en nivel de ruido.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Dándole vueltas al LED – Capítulo II

Hoy nos toca el capítulo II. Entre estos dos capítulos y los dos de Ianiro del año pasado vamos aclarando ideas, o eso espero. Lo que sí queda claro es que con el bombardeo de información (o desinformación) sobre LED‘s que recibimos diariamente debemos aprender a separar el grano de la paja, y hacer nuestras propias pruebas para llegar a nuestras propias conclusiones.

Paneles multiLED de TecPro

Os dejo pués con la segunda y última parte del artículo de Dedo Weigert “LED: Mitos, hechos y futuro”. Deseo que os guste.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

LED: Mitos, hechos y futuro

Beneficios y evaluación

• Regulable de 0 a 100 sin variación perceptible de la temperatura de color
• Consistencia de color durante muchos años. En muchos sistemas bien conocidos esto parece ser un problema, al haber tenido que desmantelar estudios completamente equipados con LED’s. Con nuestros contínuos tests de longevidad, hoy sólo podemos decir que nosotros no nos hemos encontrados con estos problemas
• Análisis de color. Ningún termocolorímetro da una lectura fiable con los LED’s. El análisis de espectro ofrece información detallada de las coordenadas de color y valores desde R1 hasta R14 pero no son totalmente válidas para la evaluación del rendimiento de color para cine, vídeo y fotografía. Pruebas de vídeo y comparativas de colores individuales (carta masking) realizadas primero con luz de referencia y luego con iluminación con LED’s; posteriomente se superpone con la ayuda del Final Cut Pro para poder ver el color duplicado (con luz de referencia y LED). Esto tampoco nos da un resultado final y solo es válido para noches de insomnio. Si analizamos chips individuales para cámaras digitales observamos que para luz de día, halógena, HMI o Kino Flo nos da el mismo resultado pero con LED’s nos muestra diferencias
• Esto se complica, ahora para la evaluación de la calidad del color del LED no sirven los valores tradicionales del IRC. Tenemos que aprender la diferencia entre R1, R2, R3… hasta R14. Ahora podemos apreciar que practicamente con todos los LED’s “blancos” el valor R9 (que es el valor del rojo) baja drásticamente por debajo de 40. Afortunadamente el balance de blancos nos salva de mayores desastres siempre y cuando no mezclemos varias fuentes de luz, de otra manera tendremos que aceptar diferencias en el rendimiento de color de una misma imagen y el “esto lo arreglamos en postpo” no nos ofrecerá una solución

Control creativo con fuentes matriciales de LED’s (multiLED’s)

• Los paneles multiLED nos ofrecen pocas soluciones de control del haz de luz; la má adecuada es escoger la fuente de luz con el ángulo fijo que más nos interese: 15, 30 ó 50º
• Las viseras nos producen sombras múltiples muy molestas y por lo tanto se convierten en un objeto meramente decorativo
• Mirar directamente al proyector es muy molesto, cegador. Esto nos da la sensación de que la luz emitida es mucho mayor de lo que en realidad es cuando la giramos de nuestro eje visual
• Los difusores montados directamente sobre el panel no producen el efecto deseado. Sólo alejando el difusor de los LED’s conseguimos una luz agradable sin molestias ni el efecto cegador (por este motivo los Felloni utilizan difusores en forma de “caja”)
• Los filtros holográficos de apertura de haz consiguen abrir el haz en un eje. Son unas buenas herramientas pero tienen un alto coste

El futuro pasa por los LED focalizables

• Hemos desarrollado proyectores LED con tecnología de un solo chip y el sistema óptico doble asférico de Dedolight, y son compatibles con todas las conocidas opciones de control Dedolight
• Nuestro proyector más pequeño, el LedZilla, ha salido vencedor en todas la comparativas a las que se le ha sometido
• Ahora mismo estamos trabajando en kits del estilo de los Dedolight serie Clásica, en los proyectores de estudio y…
• Todos estos futuros equipos irán equipados con las ópticas patentadas de Dedolight, con un amplio rango de foco, luz y color perfectamente distribuidos, y compatibles con todos los accesorios de control actuales

Nos espera un futuro cercano apasionante y os lo iremos desvelando poco a poco…

Dedo Weigert – Director y Fundador de Dedo Weigert Film

Dándole vueltas al LED – Capítulo I

Acaba de llegar a mis manos un documento muy interesante escrito por el mismísimo Dedo Weigert donde se puede ver la comparativa entre las diferentes fuentes de luz para pasar luego a centrarnos en los LED’s. La comparativa entre las varias fuentes de luz se ha realizado por partida doble, por un lado nuestro querido Índice de Rendimiento de Color (IRC) (CRI en inglés) y por otro el rendimiento por vatio (W) de consumo, o sea, lumen por vatio. Vamos pues a exponer las diferentes fuentes de luz.

Debéis tener en cuenta que esto es una traducción (libre) mía extraída de una noticia de Dedo. Si queréis ampliar la información, podéis leer también el post en nuestro blog de hace ahora 1 año exactamente, titulado La Fiebre del LED (partido en dos capítulos).

 

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

LED: Mitos, hechos y futuro

Comparativa de fuentes de luz

El Sol: tiene un IRC (CRI) de 100 pues nos muestra todo el espectro de color al completo, y por lo tanto es la luz perfecta, si a eso le añadimos que para nosotros no tiene consumo veremos que también es perfecto en cuanto a rendimiento.

Lámpara halógena: Tiene un IRC casi perfecto de 98 pero un rendimiento muy pobre de 20 lumen por vatio (W).

Lámpara halógena de baja tensión: Mantiene un IRC de 98 pero dobla el número de lumens por vatio quedándose en 40.

Lámpara de halogenuros metálicos (HMI) luz día: Nos baja un poco el IRC dejándolo en 92, pero nos vuelve a doblar el rendimiento por vatio, ahora en 80.

Lámpara de halogenuros metálicos luz tungsteno de Dedolight: Manteniendo el IRC de 92 y el mismo rendimiento de la luz HMI. La diferencia es que nos da una temperatura de 3200K; funciona con el mismo ballast de HMI.

Lámpara fluorescente tipo Kino Flo: Hay tres modelos diferentes marcados por su temperatura de color, 5600K, 3200K y 2950K con un muy buen rendimiento para tonos de piel. IRC 92 y rendimiento de 80 lumen por vatio.

Hay que recordar que se considera bueno para el cine y la fotografía un IRC de 90 o superior. Por otro lado el rendimiento se refiere a fuentes de luz puras, vamos, a la lámpara sin aparato; ¿pero cual es el rendimiento o eficacia de este punto emisor de luz cuando está montado en un proyector? Pués en un proyector Fresnel tenemos una eficacia de tan solo un 6% mientras que en un proyector bifocal Dedolight con lente doble asférica obtenemos un 18% de eficacia; no es fantástico, pero es 3 veces superior al Fresnel.

Mitos del LED

Se me olvidaba, volvamos al LED y de paso desmontamos algunos mitos; para empezar se debe prestar especial atención a la selección de LED’s para unir los que tienen unas características/dominantes similares.

• El LED ofrece más luz: No es totalmente cierto puesto que la mayoría de LED’s dan un rendimiento de 60 lumen por vatio
• El LED no emite calor: Esto es un mito. La generación de calor es inferior a la de otras fuentes, pero el mayor problema de los LED’s es la refrigeración. Se necesita una enorme superficie de refrigeración si se desea cualquier color y una emisión de luz consistentes. Esto se aplica también a fuentes de luz pequeñas evitando a los fabricantes la utilización de ventiladores, que siempre están “prohibidos” para iluminación profesional, sobretodo para antorchas que normalmente se colocan al lado del micrófono
• El LED de vida eterna: En principio es cierto. Se le concede una vida de 30.000 a 50.000 horas, pero aquí debemos considerar con qué fanatismo están trabajando los fabricantes de LED’s en futuros desarrollos. No hablamos sólo de los cuatro fabricantes con los que estamos desarrollando proyectos comunes. Esperamos avanzar a grandes pasos en los próximos años

Os esperamos en el siguiente capítulo…

Dedo Weigert – Director y Fundador de Dedo Weigert Film

La fiebre del LED – Capítulo II

Espero que os haya gustado el capítulo I que se publicó ayer. Mi intención es la de orientar sobre la iluminación con LED’s para cine y TV para que podáis entender cuándo y por qué un fabricante se niega a sacar un producto mientras estáis viendo que otras marcas ya lo han lanzado. Es una decisión que debe tomar cada fabricante y es el equivalente a andar por el filo de la navaja. Después de investigar, los fabricantes “serios” se preguntan: ¿Espero a tener un buen producto o lanzo una linea de producto YA con lo que tengo?

Antes de seguir con el artículo de Fabrizia Ianiro volvamos atrás, cuando aparecieron las pantallas fluorescentes para cine y TV. Todos se lanzaron a fabricar pantallas fluorescentes y sólo dos destacaron por encima de las demás, una en TV y la otra en cine. ¿Cual fué la clave de su triunfo? No sólo desarrollaron el aparato, sabían que las lámparas (tubos fluorescentes) de aquella época no tenían sufiente calidad cromática para el mercado profesional y trabajaron conjuntamente con fabricantes de tubos fluorescentes para desarrollar mejores tubos mediante la combinación de diferentes fósforos. Estos dos fabricantes se mantienen todavía como marcas de referencia en sus respectivos mercados de cine y TV.

Ganó el I+D!!!

La historia con los LED’s se repite…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La fiebre del LED / LED fever

Otra publicación: Anti-caída y disipación de calor

Aparte de los reportajes, documentales y pequeños sets en casa y estrornos domésticos, los estudios de televisión todavía requieren ABUNDANTE iluminación, para luz de relleno y fondos.

Las dos vías posibles para aproximarse usando la lógica, serían aumentar la potencia utilizada e incrementar la cantidad de unidades de LED’s ensambladas en un solo dispositivo. Sin embargo, estos dos caminos conducen otra vez a la ineficacia.

Es bien sabido que doblando la corriente eléctrica de los LED’s no doblamos el flujo luminoso. En realidad aumentamos sólo un 50% lo cual viene dado porque los LED’s son más eficientes a baja intensidad. Este comportamiento, llamado “caída”, ha promovido tecnologías de anti-caída, algunas de las cuales han sido introducidas sólo muy recientemente en la última generación de LED’s, como los Oslon SSL y Rebel ES, los cuales pueden ser alimentados hasta 0.7A y 1A con una eficacia media de 100 lumens por vatio. En estos nuevos LED’s la relación entre la energía suministrada y el incremento de luz ha sido mejorada en una proporción aproximada de 1 a 8.

Este paso adelante permite a los fabricantes diseñar dispositivos donde el LED es alimentado a 700mA (0.7A) ó 1000mA (1A), así incrementando la salida de luz de los equipos sin perder demasiada eficacia.

Vale la pena mencionar que el desfase desde que tales innovaciones son anunciadas hasta su disponibilidad real en los almacenes de los fabricantes (y con las coordenadas específicas requeridas) puede ser de meses. Algunas remesas todavía no están disponibles en absoluto.

Por lo tanto el empleo de los LED’s seleccionados para nuestra aplicación puede causar retrasos en la implementación del propio LED, comparado con las jactancias de anuncios encontrados en la web.

Si la tecnología anima a los fabricantes a incrementar la potencia de la luz sin perder eficacia, ¡esto no puede pasar sin incrementar el calor!

La disipación de calor tiene que ser un factor a tener en cuenta si se decide alimentar alimentar a 700mA ó 1000mA y dar un paso adelante con equipos potentes de muchos LED’s.

Los disipadores de calor necesarios, especialmente sin ventilador, son grandes y voluminosos y esto no es compatible con los tamaños a los que están acostumbrados los operadores de cine y TV. Por ejemplo, un módulo de LED “multi-chip” de 35W luz día con un sistema óptico similar al convencional de 300W de incandescencia, requiere un radiador de refrigeración no más pequeño de 14x5cm, por lo tanto el cuerpo del aparato sería equivalente al de un Fresnel de incandescencia de 1000W. Bastante incómodo… además, la lente Fresnel no se comporta particularmente bien con los LED’s si lo comparamos con la lámpara de filamento, por lo tanto el diseño debe de ser modificado de todos modos.

Por último pero no menos importante, el coste; aún en el mejor escenario, digamos con un coste de fabricación optimizado y un precio equivalente a las pantallas de luz fría de 2, 4 y 6 tubos fluorescentes (110W, 220W y 330W), una simulación del coste de lumens por vatio todavía se decanta por los equipos de luz fluorescente.

Nuevos productos

Estas consideraciones nos han llevado a aplazar la presentación de nuestras novedades en las próximas ferias de otoño, dado que creemos que los prototipos expuestos no reflejan una verdadera disponibilidad de productos que ofrezcan a los consumidores unas ventajas de coste/prestaciones tangibles.

En Ianiro mantenemos un acercamiento pragmático, habiendo ya presentado aparatos de LED’s muy prácticos y eficaces en los sectores donde esta tennología nos brinda una cantidad y calidad de luz suficiente para filmaciones con un gran ahorro: Reportajes EFP y ENG. La venta de estos sistemas nos ha animado realmente debido a las grandes ventajas que ofrece a los usuarios.

Mientras tanto nuestro equipo de fábrica seguirá desarrollando prototipos (que ya están en una etapa muy avanzada) para aplicaciones de estudio hasta que alcance un nivel de satisfacción suficiente para presentar soluciones con características aptas para el mercado.

Fabrizia Ianiro – International Sales Manager of Ianiro Aldo, s.l.r.

La fiebre del LED – Capítulo I

Cuando vayais a la IBC no os creais todo lo que veais. Hablo de los proyectores de iluminación basados en la tecnología LED. Todos los fabricantes de iluminación saben que el futuro está ahí y están apareciendo ideas muy interesantes, pero son eso, ideas. Todos saben qué quieren pero no saben cómo desarrollarlo para obtener una calidad broadcast en un equilibrio con el coste, la fiabilidad y el consumo, si, el consumo. El fabricante Ianiro Aldo ha invertido mucho en I+D estos últimos años y ha desarrollado una tecnología propia que se puede ver reflejada en los IaniLed’s. Pero el IaniLed aún siendo una gran herramienta para reportaje por su versatilidad, no es un aparato para un estudio de TV ni para sustituir a los fresnels en una producción de cine o vídeo. Fabrizia Ianiro, de Ianiro Aldo, s.r.l., nos explica las conclusiones a los que ha llegado su equipo de desarrollo de productos con tecnología LED en su artículo “La Fiebre del LED”, que he tenido el placer de traducir y publicar en nuestro blog (en dos capítulos).

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La fiebre del LED / LED fever

Coincidiendo con las próximas ferias de otoño, queremos mencionar los posibles desarrollos de nuestros productos y al mismo tiempo explicaros cómo vemos el estado actual de la tecnología del LED, la cual ha estado causando recientemente temperaturas febriles en nuestro sector.

Nuestros propios análisis han resultado ser la mejor medicina, marcando el descenso de las temperaturas hasta llegar a la normalidad. Ahora podemos tener una visión calmada de lo que el futuro nos depara.

En Ianiro creemos firmemente que la tecnología LED tendrá éxito en la entrega de las características ópticas junto con los requisitos operacionales exigidos por las industrias del cine y la televisión.

Teniendo ya establecido su dominio en la iluminación de efectos y escénica, ahora la tecnología LED se está posicionando para dominar también las aplicaciones con luz blanca.

Afortunadamente para nosotros, la investigación en LED’s blancos “multi-chip” y fósforos en esta dirección está siendo liderada por las industrias, tomando mucho más impulso que nuestro pequeño nicho de mercado del cine y la televisión. Por lo tanto nosotros nos beneficiamos indirectamente, haciendo los ajustes necesarios en nuestros ensamblajes ópticos, mecánicos y eléctricos. Nuestra investigación está todavía oscilando!

El equilibrio desfavorable para el sector del Cine/TV entre el rendimiento del color y la eficacia lumínica de los LED’s blancos:

Con el sector profesional en mente, no perdemos de vista las variadas y bien conocidas dificultades que el LED ha encontrado desde el principio en términos de medida de luz, tanto cuantitativa como cualitativa. A pesar de ser establecido como estándar internacional el Índice de Rendimiento de Color (IRC) (CRI en inglés) (CIE, International Commision on Illumination publicado el 13/03/1995) durante mucho tiempo ha sido considerado inadecuado para expresar la calidad del color de los productos de iluminación que utilizan las fuentes de luz de estado sólido. Esta medida sin embargo se mantiene como estándar hasta que no sea aceptado internacionalmente un nuevo método de evaluación del color.

Carta de colores

El IRC (CRI) solamente mide la fidelidad de los colores del objeto bajo una fuente de referencia. El espacio de color que utiliza el IRC (W U V) se ha quedado obsoleto, especialmente para fuentes de luz de espectro estrecho y debido a la distorsión sustancial, particularmente en la región roja. La paleta de 14 muestras de color para iluminar con una luz de referencia (Radiador Planckiano CCT <5000K o fuente luz día CIE* =>5000K) incluye 8 colores de saturación media y 6 de alta saturación. El IRC se da como un promedio de las primeras 8 muestras de color. Esto hace posible que una lámpara obtenga una puntuación suficientemente buena aún cuando el rendimiento de uno o dos colores sea muy pobre. Los LED’s tienen un alto riesgo de ser afectados por este problema puesto que los picos de su espectro son más vulnerables a unas prestaciones pobres en ciertas áreas puntuales del espacio de color.

Sin embargo, a pesar de tales dificultades en la evaluación de la calidad del color, la principal fuerza de la iluminación de estado sólido es potencialmente el enorme ahorro de energía a escala global.

Otro aspecto importante es por lo tanto la “eficacia lumínica” (lumens por vatio), la cual describe la eficacia de conversión entre la entrada de energía eléctrica (vatio) y la salida en flujo luminoso (lumen). Esto viene determinado por dos factores: La eficacia de conversión de la energía eléctrica en energía óptica, llamada Eficacia Radiante, y el factor de conversión de la energía óptica (vatio) en flujo luminoso (lumen). Al último se le llama Eficacia Luminosa de Radiación, o ELR (LER en inglés). De una forma similar al Rendimiento de Color, el ELR (LER) se determina exclusivamente por el espectro de la fuente.

Lamentablemente, el Rendimiento de Color y el ELR (LER) están generalmente en una relación de compromiso. El mejor IRC (CRI) se consigue en la banda ancha del espectro distribuido a lo largo de las radiaciones electromagnéticas visibles. Sin embargo la eficacia lumínica se alcanza con la radiación monocromática. Como una va en detrimento de la otra, los fabricantes de LED’s y ensambladores están forzados constantemente a llegar a un acuerdo entre ellos.

Algunos llegan a asumir que el espectro del LED blanco debería ser como el del Sol (>5000K) o el cuerpo opaco (<5000K). Esto nos ofrecería ciertamente unos valores de IRC (CRI) altos pero al mismo tiempo nos ofrecería un ELR (LER) bajo.

Por otro lado están las nuevas y muy interesantes matrices blancas ajustables “multi-chip” o RGB+Blanco, que están apareciendo recientemente en el mercado mundial (las cuales tenemos totalmente analizadas). Aunque ideales para crear el blanco en diferentes temperaturas de color para TV y cine, éstas tampoco ofrecen un factor lumen/vatio óptimo.

Es por esto que, en el estado actual de la técnica, nosotros preferimos crear matrices personalizadas que seleccionamos especialmente. Escogemos los LED’s blancos con el espectro de luz más eficiente (>6500K), balanceado con tonos cálidos para realzar su rendimiento de color. Nuestro bien estudiado “blanco ajustado” todavía ofrece el mejor ELR (LER) que se puede conseguir para usar en pequeños equipos de vídeo… y todavía más con la nueva generación de LED’s de 90/100 lumen, manteniendo así siempre la gama en la cima de la tecnología.

La falta de equilibrio entre el IRC (CRI) y el ELR (LER) significa gasto de energía, el peor resultado posible cuando hablamos de LED’s! Pero esto no significa que los dispositivos con solamente LED’s blancos luz día o cálidos no sean una solución viable; simplemente no entregan al consumidor el mejor factor de lumens por vatio, que es esencial para nuestra industria.

Estas consideraciones, junto con las del próximo capítulo, explican por qué las más recientes luminarias de estado sólido todavía no han provocado la conversión masiva de los fluorescentes y fuentes de tungsteno y descarga hacia la tecnología LED en los estudios de televisión y la industria del cine.

Fabrizia Ianiro – International Sales Manager of Ianiro Aldo, s.l.r.

*CIE, Commission Internationale de l’Eclairage, Comisión Internacional de Iluminación