Estudio de LED´s

Como dijimos en un post anterior, el LED se va introduciendo en los nuevos estudios de TV (sí, aun se montan platós de TV) aunque todavía la mayor parte de ellos vienen de otros sectores dónde van más avanzados con esta tecnología. Muchos os preguntaréis por qué van más avanzados en espectáculos y eventos con la implantación de los LED’s. Muy sencillo, por la calidad de los LED’s que poco a poco están alcanzando una reproducción cromática que ronda los 90 de IRC (CRI en inglés); el LED utilizado para el mundo del espectáculo parte de un IRC de 60, porque el índice de reproducción cromática (IRC) no tiene importancia, mientras prima la intensidad de la luz y “originalidad” de soluciones que aportan los distintos fabricantes. Cuando entramos en el mundo del cine, vídeo o foto, el LED debe ser de mucha más calidad para reproducir lo más fielmente posible los tonos de piel; pero, no todo es iluminar personajes en un plató de TV, también se deben iluminar los decorados y los fondos, y ahí es donde podemos adaptar los aparatos que ya existen en el mundo del espectáculo.

Salvada la cuestión de reproducción cromática, el resto sólo son ventajas para un plató de televisión; el precio queda sobradamente compensado en el momento de la inversión:

Menor peso = Reducción de estructura de la parrilla

Menor consumo = Instalación eléctrica de menor potencia

Menor emisión de calor = Instalación aire acondicionado de menor potencia

Electrónica con dimmer interno = Pasamos a regular con sistema DMX y prescindimos de TODOS los dimmers externos

Con estos cuatro puntos anteriores ya hemos compensado el incremento de precio de una dotación de aparatos LED en lugar de aparatos de incandescencia; y ahora el mantenimiento:

Menos consumo = El consumo diario lo hemos reducido al 25%

Fungibles = Mínimo 50.000 horas de vida media de los LED’s contra las 100 horas de las lámparas de incandescencia; eso son 500 veces más o cambiar 500 veces las lámparas de incandescencia. A €10 la lámpara podemos comprar 2 ó 3 veces los aparatos LED

Más ventajas; podemos encontrar en el mercado aparatos LED de 4 tipos de luz:

3200K = Nos permite introducir los nuevos proyectores LED y conservar los de incandescencia

5600K = ¡Luz día en un plató! La luz tradicional de plató siempre ha sido 3200K por el mero hecho de que la luz incandescente se deja regular. Pero ahora se ha roto el mito y nos podemos permitir el lujo de platós de informativos con grandes ventanales con entrada de luz solar

Bicolor = Para los indecisos, o críticos con la calidez de la luz ésta es la solución (aunque un poco más cara) pues permite ajustar al gusto del consumidor entre los 2900K y los 7000K (cada fabricante tienen sus características específicas). Y la temperatura se ajusta por el mismo DMX, claro, aunque ahí podemos necesitar un aumento de canales DMX

RGB ó RGBW = La gran solución para fondos y para musicales, pues en un solo aparato tenemos los tres colores primarios más el blanco (dependiendo de modelos y fabricantes). O sea, un cambio de colores por canales de DMX. Estos proyectores son los que mejor se han adaptado del mundo del espectáculo al de la televisión

¿Está claro, no? La única duda que queda es ¿pasarán los filtros de iluminación a mejor vida? Pues eso, que los fabricantes de filtros vayan sacando conclusiones de la historia reciente de los fabricantes de película…

Y como me he extendido demasiado en lo que debía ser la introducción, dejemos para otro post los proyectores LED del sector del espectáculo empleados en nuestras instalaciones.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Egripment en los estudios virtuales

Hace tiempo ya os hablábamos de la introducción de Egripment en el campo de la realidad aumentada y los estudios virtuales. No hay mucho más que añadir, simplemente os enlazo unos vídeos para que veáis los resultados, y a continuación repetimos el artículo de diciembre del 2010.

Presentación sistema:

Ejemplo:

Elecciones Turcas 2011:

Egripment y la realidad aumentada

El Kit Encoder ha sido diseñado para adaptarse a las grúas Egripment TDT, Scanner, Scanner Elite y Jan Jib que ya existen en el mercado y actualmente están trabajando en muchas televisiones por todo el mundo.

Basado en el sistema compuesto por la grúa TDT clásica y la cabeza caliente 305/306, ya disponemos de un sistema completamente codificado (encoded). Egripment responde a la necesidad del mercado con los encoders de alta precisión en el brazo de la grúa y la cabeza caliente, así como los encoders opcionales para el desplazamiento de la dolly sobre la vía.

Las grúas para aplicaciones de realidad virtual normalmente están situadas en el segmento más caro del mercado de grúas, casi siempre inalcanzable para el usuario final. El Kit Encoder para las grúas Egripment nos da una alta calidad y un manejo fiable por un rango de precio mucho más asequible, manteniendo el mismo alto nivel por el cual es conocido Egripment.

El objetivo de los ingenieros de Egripment desde el principio no sólo fué ofrecer una grúa TDT en versión Encoded, sinó también dar a los actuales propietarios de grúas la posibilidad de actualizarlas con el Kit Encoder. Una solución sencilla a un problema complejo.

El tracking interface provee la información obtenida de todos los ejes medidos por un simple interface. La posición de cada eje se entrega de una forma completamente fiable a los softwares de gráficos o cualquier otra aplicación de software. El dato de posición se envía mediante la red Ethernet. De esta manera múltiples interfaces electrónicos pueden ser controlados por una sola red. El tracking data puede ser integrado fácilmente con los softwares de gráficos de las principales marcas de sistemas de estudios virtuales y sistemas de gráficos.

La medición de la posición absoluta nos libra de la necesidad de estar recalibrando contínuamente.

Así pués, si vas a producir deportes, noticias, películas y/o publicidad donde cada vez se utiliza más la realidad aumentada para crear fondos realísticos, anuncios virtuales o figuras virtuales que interactuan con personas reales, piensa que nosotros te podemos aportar soluciones para tus movimientos de cámara.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Cómo se hacen los cicloramas 2D y 3D?

El ciclorama se utiliza en TV para simular un fondo sin fin neutro o para incrustaciones; o simplificando, para evitar la feas esquinas cuadradas de un fondo de plató. Los cicloramas 2D de dos o tres lados dan una imagen de amplitud al plató, dado que las esquinas son curvas, y son un fondo perfecto que permite varios acabados. Estos cicloramas acostumbran a hacerse con tela gris, negra o chroma key dependiendo de la necesidad del programa; estas telas se cuelgan de unos carriles de ciclorama con una, dos o tres lineas para tener agilidad en el cambio de modelo de cortina. Los carriles de ciclorama se pueden realizar en forma de L, U ó de un círculo cerrado, y pueden estar dotados con desvíos y aparcamientos. Todo un mundo, si señor. Hay que añadir que con los cicloramas de tela no se puede realizar la curvatura del suelo, pero a cambio nos ayuda mucho acústicamente eliminando reverberaciones; para producciones normales con decorado real no es necesaria la curva del suelo.

Ciclorama 2D tela en Lleida Magical

Por otro lado están los sets virtuales que acostumbran a estar dotado de un ciclorama 3D, de dos o tres lados más suelo, y pintado en chroma key verde o azul. Aquí la tela esta prohibida y se pueden realizar de obra, de madera, de pladur o de fibra; nosotros nos hemos especializado en realizar los de pladur y fibra para nuestras instalaciones, pués creemos que son los que nos dan mejor resultado. El ciclorama de pladur es laborioso pero queda perfecto, y si tenemos prisa el prefabricado de fibra, aunque es más caro.

Ciclorama de fibra en Tecnocampus de Mataró

A continuación os mostramos el proceso de fabricación en pladur de un ciclorama 3D de dos lados que realizamos en la Universitat Jaume I de Castelló de la Plana.

Montaje de las costillas y suelo

Dándole forma.

Las juntas marcan la diferencia entre el bien y el mal.

Dejar secar y última capa.

Bueno, si queréis hacer uno, ya sabéis dónde estamos.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Instalación Universitat Jaume I

La primera instalación terminada en este año 2012 ha sido la del Laboratorio de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la Universitat Jaume I, de Castelló de la Plana. Bueno, más que una instalación propiamente dicha, ha sido una remodelación y ampliación de la dotación de su plató de 100m2 por 7 metros de altura al cual le hemos bajado la parrilla 1,5 metros. Dicho así parece sencillo, pero se ha tenido que descolgar toda la iluminación, desmontar la parrilla, acoplar extensiones de 150cm y volver a montar y recolocar todo el material de iluminación.

Vista del plató desde la parrilla; al fondo irá el virtual

La ampliación propiamente dicha ha consistido en la dotación de proyectores y canales de dimmer, con su redistribución de las líneas eléctricas, y la realización completa de un set virtual pintado en color chroma verde.

Sólo falta la última mano de pintura para acabar el virtual

Instalación realizada para el integrador Vídeo IEC.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Nuestro Director de Proyectos

Hace dos días inaugurábamos el 2012 hablando del acuerdo al que habíamos llegado con Arri Lighting Solutions en nuestro blog.

http://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/01/02/nuestras-instalaciones-con-arri/

Comentábamos que llevamos más de 125 instalaciones a nuestras espaldas, todas y cada una de ellas proyectadas y dirigidas por nuestro Director Técnico José Luis Flores. Es de justicia pues que os hablemos de él para que asi sepais quien hay detrás de los proyectos de Grau Luminotecnia.

José Luis Flores es Ingeniero Técnico de Telecomunicaciones con la Especialidad en Sonido e Imagen, carrera que cursó en la Universidad Politécnica de Madrid. Antes de acabar sus estudios ya empezó a trabajar en Televés en mayo del 1988, recomendado por el Catedrático de Acústica de la Universidad Politécnica, como Técnico Comercial para los sistemas de recepción por satélite. Estando en Televés entregó el proyecto de fin de carrera y obtuvo el título en 1989; desde esa fecha está colegiado en el Colegio de Ingenieros Técnicos de Telecomunicaciones.

En el 1990 pasó a una filial de Televés, llamada entonces Televés Sistemas, como delegado de la zona centro. La empresa por aquel entonces se dedicaba a la venta de reemisores de TV y redes de cable para transmisión de señal de vídeo, coincidiendo con la implantación de las televisiones autonómicas y privadas. Desde 1992 hasta 1997 José Luis cambió de rumbo dedicándose a la enseñanza, dando clases en el instituto de FP Puerta Bonita de Madrid para el módulo de 3er grado y en el Centro de Nuevas Tecnologías Tomás Perales, y en paralelo, a la  insonorización de locales (bares, pubs, salas de reuniones) y maquinaria industrial (compresores, turbinas, etc).

En febrero de 1997 entró en Fading para el diseño y ejecución de varios estudios de grabación de música y doblaje, donde fue el encargado de diseñar salas tanto para su insonorización, como su acondicionamiento acústico. En el año 99 pasó a DVD, donde fue el encargado del diseño de platós de TV, incluyendo parrillas, cicloramas, suspensiones, regulación, iluminación y sets virtuales.

Y al final, claro, en el 2002, entró en Grau Luminotecnia, donde desde entonces ha estado como Director Técnico al cargo de todos los diseños y ejecuciones de estudios de TV que hemos hecho. Introduciendo métodos de trabajo adaptados a los objetivos perseguidos, optimizando procesos, personal de montaje, modelos de proyectores, dimmers, consolas, suspensiones, y al mismo tiempo formándose, ampliando conocimientos y estando al tanto de lo último en el desarrollo tecnológico del sector. El primer día que nos conocimos ambos tuvimos claro que haríamos grandes cosas juntos, y de eso en breve hará 10 años. Estuvo tan involucrado desde el inicio que fue sumamente fácil hacer evolucionar la organización para obtener una dirección bicéfala, ganando agilidad en la toma de decisiones. En el 2007 pasó a ser accionista dela Sociedadhasta la actualidad.

En el transcurso de estos 10 años la estructura interna y externa de Grau Luminotecnia ha completado su transformación; tenemos personal especializado para acometer cualquier tipo de instalación y me gustaría destacar a Evarist Valera como su mano derecha a la hora ejecutar las obras. Por otro lado, con la experiencia del tiempo y los proyectos realizados, hemos seleccionado las mejores marcas para garantizar que todas nuestras instalaciones funcionen a la primera y sin incidencias en el futuro.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Instalaciones Tecnocampus e Iguzzini

A vuelta con las instalaciones. Las dos últimas que hemos acabado recientemente son totalmente diferentes; por un lado tenemos el traslado y actualización de la suspensión en la espectacular sala de exposición de Iguzzini, y por el otro la realización del plató virtual del Tecnocampus de Mataró.

En las nuevas instalaciones del Tecnocampus de Mataró hemos montado un ciclorama virtual en forma de U, fabricado en fibra de vidrio, y su correspondiente parrilla móvil para el cuelgue de las pantallas de luz fría y los proyectores fresnel. En la parrilla hay 24 tomas reguladas y 12 tomas directas. El cliclorama y la luz principal se realizarán con las pantallas fluorescentes de 4 tubos que hemos suministrado y para los contras los fresnels. Estas nuevas instalaciones serán la sede de la TV de Mataró.

Pintando el ciclorama de fibra

En lo que se refiere a la sede central de Iguzzini España, que se ha trasladado a Sant Cugat, cabe destacar la espectacularidad arquitectónica. Nosotros nos hemos encargado de transladar los hoist que en su día montamos en su antigua sala de exposiciones, a la nueva sala con una altura de parrilla de12 metros.

Nueva sede Iguzzini en Sant Cugat

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Instalación Plató Virtual Tecnalia

La primera instalación que acabamos este año (a mediados de febrero) fue un plató virtual para Tecnalia en el Parque Tecnológico de Álava situado en la población de Miñana. 

El set virtual está implementado con pladur en este caso y tiene unas medidas de6 metrosde ancho por2,4 metrosde alto y está pintado del color ultimatte verde. También instalamos la parrilla de tubo para albergar la iluminación así como la instalación eléctrica con lineas reguladas. Para la iluminación de relleno y la del virtual se utilizaron pantallas fluorescentes, y para los contras dos proyectores fresnel. 

Pintando el virtual

Tecnalia tiene destinado este plató virtual para uso propio en la investigación y desarrollo audiovisual. 

Podemos hacer los cicloramas a 1, 2 ó 3 lados en pladur o fibra, adaptándonos a las necesidades y presupuesto del cliente. En este caso, podemos ver el plató virtual de Tecnalia en el proceso de pintado y secado; lo importante es que cuando seque quede un color homogéneo y eso tiene su truco.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

2011, ¿un año menos, o un año más?

He estado a punto de poner el mismo artículo que escribí ahora hará un año justo, pero como no me gusta copiar he decidido escribir algo nuevo. De todos modos lo he leído y me ha parecido que había entrado en bucle; como entonces me enrollaba menos, el artículo fué corto y he decidido pegarlo aquí.

 

Para bien o para mal, por fin se acaba el 2009. Ha sido un año muy duro para todo el mundo en general, pero seguimos aquí.

 

Afrontamos el 2010 con dudas pero al mismo tiempo con una gran carga de optimismo y ganas de emprender nuevos proyectos. Como cada año, vamos a analizar lo que hemos hecho bien y lo que hemos hecho mal. Partiremos de cero si es necesario para volver a elegir los caminos que nos permitan mejorar.

 

Desde Grau Luminotecnia queremos desearos un Feliz y Próspero 2010

 

Bueno, pués serviría perfectamente para despedir el 2010 y entrar al 2011, pero esta vez quiero explicaros muchas más cosas dado que el equipo de Grau hemos hecho un esfuerzo terrible para actualizar nuestro producto y seguir el ritmo que el mercado nos pedía. Si, ya lo sé, tanto esfuerzo para llegar al mismo punto, y además cansados. Yo tengo muy claro que si no nos hubiésemos movido, o no hubiésemos elegido la dirección correcta, ahora ya no estaríamos aquí. Vale, no me pondré melodramático, aunque a mí me gusta emplear otra palabra, “realista”.

 

No voy a hablar del mercado en general, que para esto están l@s polític@s, l@s economistas, los medios de comunicación, las redes sociales, los curas, l@s porter@s, l@s taxist@s y un sinfín de especialistas; voy a hablar de lo que hemos hecho nosotros y de lo que vamos a hacer.

 

Nuestra carrera del 2010 realmente empezó a finales del 2009 y fuimos seleccionando nuevas marcas para abrir nuestro mercado natural. Empezamos con Scorpio y sus grúas telescópicas, y con Genus que nos habría un nuevo frente muy fuerte, el de las DSLR. Le tomamos el ritmo a esto de los accesorios para grabación de vídeo con las DSLR y a Genus le siguieron los soportes de Habbycam, los accesorios de audio de BeachTek, los sliders Glidetrack y más rigs, esta vez de la mano de Cinevate. Después seguimos con los dimmers de RVE, los paneles fluorescentes Balcar, y también dos nuevas marcas de paneles LED’s, TecPro y TheLight. Para rematar el tema incorporamos a nuestra cartera de productos una marca especializada en automatización, Fx-Motion.

 

¿Y para el 2011? Para el 2011 ya tenemos muchos proyectos en el cajón para irlos sacando poco a poco. Como ya sabéis, estamos trabajando con el Hurricane rig 3D de Genus para empezar con las presentaciones en Febrero; pero el Hurricane no vendrá solo, arrastrará sorpresas. Por otro lado estad atentos a los posts de Enero pués empezaremos el año presentando nuevos productos como por ejemplo la micro cabeza con cámara integrada Q-ball, la familia Aura de Dedolight, el sistema ProTraveller de Egripment, etc. También estamos pendientes de ampliar nuestra presencia en el mundo DSLR con algún EVF (visor electrónico), monitor… Bueno, no os lo puedo contar todo que la competencia también nos lee.

 

Por otro lado, además de las presentaciones del Hurricane rig 3D, seguiremos con las Jornadas de Puertas Abiertas, colaboraciones con las Ponencias de Canon y aún estamos pensando nuestra participación, aunque sea presencial, en Sonimag, Broadcast, Fotogenio y Fotoventas.

 

Ah, y ya está activa nuestra nueva página web “provisional”: http://www.grauluminotecnia.com/cast/index.asp

 

Sólo me queda desearos de parte de todo el equipo de Grau Luminotecnia que entréis en el 2011 con mucha fuerza y ganas de hacer cosas nuevas.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

EGRIPMENT y la realidad aumentada

Como ya anunciábamos en nuestro artículo del pasado 20 de Setiembre, Egripment ha apostado por adaptar las grúas a los estudios virtuales o realidad aumentada. Enlace al artículo mencionado.

http://grauluminotecnia.wordpress.com/2010/09/20/novedades-gruas-egripment/

El Kit Encoder ha sido diseñado para adaptarse a las grúas Egripment TDT, Scanner, Scanner Elite y Jan Jib que ya existen en el mercado y actualmente están trabajando en muchas televisiones por todo el mundo.

Basado en el sistema compuesto por la grúa TDT clásica y la cabeza caliente 305/306, ya disponemos de un sistema completamente codificado (encoded). Egripment responde a la necesidad del mercado con los encoders de alta precisión en el brazo de la grúa y la cabeza caliente, así como los encoders opcionales para el desplazamiento de la dolly sobre la vía.

Sistema TDT Encoded

Las grúas para aplicaciones de realidad virtual normalmente están situadas en el segmento más caro del mercado de grúas, casi siempre inalcanzable para el usuario final. El Kit Encoder para las grúas Egripment nos da una alta calidad y un manejo fiable por un rango de precio mucho más asequible, manteniendo el mismo alto nivel por el cual es conocido Egripment.

Detalle del Encoder Panorámico

El objetivo de los ingenieros de Egripment desde el principio no sólo fué ofrecer una grúa TDT en versión Encoded, sinó también dar a los actuales propietarios de grúas la posibilidad de actualizarlas con el Kit Encoder. Una solución sencilla a un problema complejo.

Detalle del Endoder de Picado

El tracking interface provee la información obtenida de todos los ejes medidos por un simple interface. La posición de cada eje se entrega de una forma completamente fiable a los softwares de gráficos o cualquier otra aplicación de software. El dato de posición se envía mediante la red Ethernet. De esta manera múltiples interfaces electrónicos pueden ser controlados por una sola red. El tracking data puede ser integrado fácilmente con los softwares de gráficos de las principales marcas de sistemas de estudios virtuales y sistemas de gráficos.

La medición de la posición absoluta nos libra de la necesidad de estar recalibrando contínuamente.

Así pués, si vas a producir deportes, noticias, películas y/o publicidad donde cada vez se utiliza más la realidad aumentada para crear fondos realísticos, anuncios virtuales o figuras virtuales que interactuan con personas reales, piensa que nosotros te podemos aportar soluciones para tus movimientos de cámara.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El sistema FURIO de FX-MOTION

Como os avanzábamos en el post del pasado 15 de Noviembre ahora vamos a entrar en detalle de todos los productos Furio del fabricante Fx-Motion. http://www.fx-motion.com/videos/

Un sistema Furio normalmente está compuesto por:

• Fx-Head: Cabeza de dos ejes, Pan y Tilt, con opción para 3^er eje
• Fx-Lift: Columna de altura variable
• Fx-Dolly: travelling robotizado
• Vías: Rectas o curvas (la curvatura minima sería de 6m de diámetro) a nivel del techo o suelo
• Controles: Joystick, pedales, pantalla tactil, focus/zoom, panbar
• Alimentador
• Cables de control y encendido
• Cables control de cámara zoom/focus

Fx-Head: La cabeza tiene una capacidad de 12kg, un peso de 12kg, giro panorámico de 360º y giro de picado de 180º, una precisión de 90 segundos de arco, aceleración angular de 180º/segundo, velocidad máxima de 60º/segundo y mínima de 0,01º/segundo. 

Fx-Dolly: El travelling se desliza por unas vías con un innovador sistema “Ruedas Silenciosas”^TM, especialmente diseñado para Furio. La velocidad máxima de la dolly es de 5m/segundo. La cabeza remota puede montarse directamente en la Fx-Dolly o con una altura fija, por medio de la elevación telescópica o fija.

Fx-Lift: Existen tres maneras diferentes de montar la cabeza remota en la dolly:

• La cabeza directamente en la dolly con una altura del eje óptico de 60cm desde el suelo
• La cabeza montada sobre un pedestal de altura fija, el cual puede ser fabricado por Fx-Motion para una altura predeterminada
• La cabeza montada en un brazo telescópico Fx-Lift, el cual es a su vez instalado en la dolly. En esta configuración, la altura del eje óptico puede variar entre 110 y 186cm sobre el nivel del suelo

Vías y gestión de cables: Las vías están disponibles tanto en rectas como en curvas. Están disponibles en dos colores: negro mate pulido o aluminio y disponen de pestañas con conexiones en forma de cono. La curvatura puede hacerse a medida por Fx-Motion de acuerdo a las necesidades y especificaciones del cliente. Las vías curvas más habituales son:

• Diámetro exterior 6 metros, 30º y el círculo se hace con 12 vías
• Diámetro exterior 8 metros, 24º y el círculo se hace con 15 vías
• Diámetro exterior 10 metros, 20º y el círculo se hace con 18 vías
• Diámetro exterior 12 metros, 15º y el círculo se hace con 24 vías
• Diámetro exterior 20 metros, 10º y el círculo se hace con 36 vías

También está disponible una versión de vías suspendidas del techo con conexiones en forma de U. 

La Fx-Dolly se detiene automáticamente al final de la vía cuando el reflector es detectado por el sensor óptico del travelling. Como segunda medida de seguridad mecánica, Fx-Motion ofrece un tope de vía, el cual puede ser instalado al final de la misma, para que la Fx-Dolly pare automáticamente de forma mecánica, antes de que se pueda salir de la vía. 

El sistema Furio está preparado para operar en condiciones de humedad o lluvia, siempre que la Fx-Dolly, la Fx-Lift y el VR-One están cubiertos con su funda de lluvia correspondiente; además se debe utilizar un spray para las vías que aumenta la tracción de las ruedas en situaciones de lluvia.

Los cables desde y hasta la Fx-Dolly pueden ser colocados a lo largo de la vía utilizando una cadena Igus^TM que sólo produce ligeramente más ruído que protegiendo los cables con una funda para los mismos. La ventaja de la cadena Igus^TM es que protege a los cables de ser seccionados al paso de la dolly puesto que los obliga a ir por paralelos a la vía.

Control remoto: El sistema Furio de Fx-Motion puede controlarse a distancia con los diferentes sistemas ya conocidos por los técnicos de sistemas remotos:

• Joystick: Consola para controlar los movimientos de panorámica, picado y tercer eje de la cabeza remota
• Pedales: Dos pedales para el movimiento vertical de la columna telescópica Fx-Lift y otros dos para el desplazamiento del travelling a lo largo de la vía. Los pedales funcionan como los aceleradores, a mayor presión mayor velocidad
• Foco y Zoom: Con esta consola se controlan el foco y el zoom de las ópticas
• Panbar: Es panbar es un sistema para que los técnicos tengan la sensación de estar operando la cámara como si ésta estuviese montada en su trípode de cámara tradicional. Por lo tanto desde el panbar controlaremos el panorámico, picado, foco y zoom, y mediante unos ajustes de su unidad de control obtendremos el factor multiplicador que necesitemos
• Consola con pantalla táctil: Todos los controles están conectados a la consola principal, la cual a su vez está conectada a la Fx-Dolly. Esta consola tiene una pantalla táctil y algunos controles configurables tales como sensibilidad, límites de amortiguación, etc

Si tenéis algún proyecto no dudéis en contactar con nosotros para su desarrollo, tanto si es de venta como de alquiler.

José Luis Flores – Director Técnico de Grau Luminotecnia