Nicolas Fischtel y su luz mágica

La verdad es que si Rosco hace unos artículos tan bien documentados, no puedo evitar compartirlos con vosotros en nuestro blog. Aquí tenéis íntegra su entrevista a Nicolas Fischtel “El filtro de Rosco Supergel que más me ayuda a conseguir magia con la luz: SG132 (1/4 Hamburg Frost)”.

“Desde mis tiempos de estudiante de Diseño de iluminación escénica en la escuela de Arte dramático de la Universidad de Yale en Connecticut (USA), siempre he sido un enamorado de los filtros de color Rosco Supergel, sobre todo en la gama de los azules. Desde entonces uno de los colores que más he utilizado es el SG79 (Bright blue), entre otros. Un azul intenso que aún así tiene una transmisión relativamente alta, lo que permite tener la sensación de azul sin perder intensidad de luz, típico problema al utilizar filtros de color azul.

Pero sin duda, si tuviera que elegir un filtro entre el catálogo de Rosco Supergel, me quedaría sin dudarlo con el SG132 (1/4 Hamburg Frost), un filtro difusor de gran utilidad. No hay diseño que realice donde no utilice este filtro.”

Escena iluminada con Supergel 132, 1/4 Hamburg Frost

“Cuando quiero tener un control específico del haz de luz utilizo proyectores de recorte. El uso del filtro SG132 me permite poder dirigir los aparatos completamente enfocados, lo que me facilita el uso de cuchillas además de optimizar el rendimiento de la luz que sale del proyector. Puedo incluso dirigir los proyectores sin oscuridad total en el escenario. Una vez completado el proceso de enfoque coloco el filtro SG132 que difumina el contorno del haz de una manera sutil, manteniendo intacto su control y su intensidad. El filtro SG132 es completamente compatible con el uso simultaneo de cualquier otro filtro de color de Rosco, ya que tiene una transmisión cercana al 100%, por lo que apenas resta intensidad al haz de luz.”

Escena iluminada con Supergel 132 (1/4 Hamburg Frost) y Roscolux 92 (Turquesa)

“Uno de los muchas aplicaciones que hago del filtro difusor SG132 es en el uso de luz rasante lateral para danza, donde me gusta mantener la luz controlada fuera del suelo para, entre otras posibilidades, poder teñirlo de color sin que se vea alterado por manchas y sombras indeseadas. Para ello recorto el haz de luz completamente enfocado fuera del suelo. Para evitar que en las piernas de los bailarines se vea el corte abrupto de la luz recortada por la cuchilla utilizo el difusor SG132 que difumina el corte lo justo para suavizarlo, pero manteniendo toda la luz fuera del suelo. Así puedo tener el escenario bañado en un precioso e intenso azul SG79 desde el contraluz y sin embargo tener a los bailarines iluminados lateralmente en cualquier color cálido de la amplia gama de Rosco Supergel. ¡¡Mágico!!
 Sin lugar a dudas mi filtro preferido.”

Escena iluminada con Supergel 132, (1/4 Hamburg Frost), Roscolux 362 (Typton blue) y Supergel 79 (Bright blue)

Nicolas Fischtel nació en Chile en 1964. Ha cursado estudios de diseño de iluminación en la Real Academia de Arte Dramático de Londres (RADA) y en la Escuela de Arte Dramático de la Universidad de Yale (Connecticut- USA). Desde 1984 colabora como iluminador residente con el Teatro Sanpol en Madrid. Desde 1991 hasta 1996 fue Diseñador de Iluminación residente y Director Técnico de la Compañía Nacional de Danza dirigida por Nacho Duato. Como profesor ha realizado diversos cursos y seminarios en la Escuela de Técnicos del Espectáculo de Madrid (CTE), en Artibús y en la Universidad Carlos III. Es socio fundador de la AAI (Asociación de Autores de Iluminación, www.adadi.org). Es Senior Associate del colectivo de iluminadores LDNY (www.lightingdesigners.com). Ha realizado multitud de iluminaciones para danza, Teatro y Opera, tanto en España como en Compañías y Teatros del mundo entero:

Royal Ballet (Londres), Nederlands Dans Theater (Holanda), Berlin Opera Ballet, Les Grands Ballets Canadiens, Australian Ballet, Gulbenkian Ballet (Portugal), Compañía Nacional de Danza, Ballet Nacional de España, Sttutgart Ballet, Ballets de Montecarlo, Pacific Northwest Ballet (Seattle), Hubbard Street Dance Co.(Chicago), Asami Maki Ballet (Tokio), Ballet de la Opera de Lyon, Tulsa Ballet (Oklahoma), Cia. Victor Ullate, Losdedae, Washington Ballet, Ballet de la Opera de Estocolmo, Ballet de la Opera de Oslo, Universal Ballet (Seúl), Introdans (Holanda), San Francisco Ballet, North Caroline Dance Theatre, Balleto del Maggio Fiorentino, Boston Ballet, Ballet de la Opera de Hannover, Ballet de Marseille, Royal Danish Ballet, Ballet de Teatres de la Generalitat Valenciana, Sao Paulo compania de danca, Ballet Stanislawsky (Moscú), Houston Ballet, Mikhailovsky Ballet (San Petersburgo), etc.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Un LED Completo! RGBWA

En algún post anterior intentaba presentaros estos artículos con tecnología LED del mundo del espectáculo aplicada a los estudios de TV y, como soy un pesado, me estanqué en la introducción. Hoy volveré a intentarlo pero de momento no prometo nada.

Escenario iluminado con Chauvet Colorado 2IP

Mientras en la iluminación con LED’s en cine y televisión se busca el blanco perfecto (5600 ó 3200K) en el espectáculo siempre han buscado la simplicidad (o no) y dejar de depender de los filtros para teñir la luz. Vamos a ver, lo simple es conseguir LED’s rojos (R), verdes (G) y azules (B) y como marca la ley de color, con la mezcla de los tres alcanzar la luz “blanca”. Con el uso del la señal digital (el protocolo más popular es el DMX512) la mezcla de colores y la regulación independiente de cada uno de sus canales ha sido coser y cantar para el mundo del espectáculo, donde además se les asigna canales a los proyectores robotizados para el pan, tilt, zoom, cambio de gobo, cambio de lente, cambio de diafragma, etc. Vamos que el RGB suma blanco y mediante la regulación independiente de cada uno de estos canales podemos crear cualquier combinación de color; pero el blanco se nos queda corto… pués de aquí viene el RGBW, de añadirle blanco (White) al RGB (Red+Green+Blue) para potenciar más la luz cuando creamos blanco, que al mismo tiempo nos permite rebajar el tono de cualquier color que hayamos combinado sin perder luz. De aquí al RGBWA sólo hay un paso, que es añadir el ámbar (Amber) al RGBW para darle más calidez a la luz… Vamos que esto del control por señal digital nos ha vuelto locos y un solo proyector puede ocupar tantos canales como su fabricante desee. No me extiendo más con la introducción, vamos a presentaros la marca Chauvet, la cual hemos utilizado ya para algunas de nuestras instalaciones.

Colorado 2IP bajo la lluvia intensa

El primer modelo es el Colorado 2IP, sí lo habéis acertado, el sufijo IP es por qué puede trabajar en el exterior (IP66) pero vamos a destacar las ventajas para nuestro estudio de TV. Este proyector basado en el Par64 es el caballo de batalla de la marca, tanto por su resistencia como por sus múltiples propiedades. Con sus 48 LED’s RGBW (12 rojos + 12 verdes + 12 azules + 12 blancos) de 3W nos entrega 2.798Lux a 5 metros siendo ideal para parrilas altas o tiros largos. Su consumo es de tan solo 180W con más de 50.000 horas de vida y un peso de 9,1kg. La apertura de su haz estándar es de 11º y tiene temperaturas de color pre-seleccionadas desde 3.200 hasta 10.000K.

Colorado Batten 144 tiñendo de magenta

El otro modelo que hemos seleccionado es el Colorado Batten 144, que es una barra de LED’s RGBWA (36 rojos + 36 verdes + 36 azules + 18 blancos + 18 ámbar) de 1W ideal para teñir los fondos de ciclorama de un estudio de TV. Obtenemos 2.075Lux a 5 metros con un haz de 17º y los podemos colgar de tubo o poner en el suelo, permitiéndonos iluminar cicloramas de alturas superiores con la proyección cruzada. Su consumo es de 160W con más de 50.000 horas de vida y un peso de 8,9kg. Este aparato está claramente pensado para interior y tiene IP20. Evidentemente también tiene temperaturas de color pre-seleccionadas desde 3.200 hasta 10.000K.

Es evidente que estos proyectores son para un plató multifuncional pues tanto nos pueden dar para un concierto, como para un concurso o un debate. Pero sobretodo fijaros en el consumo…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Dedo… LED

¡Van cayendo como frutas maduras! Tranquilos, no estoy hablando ni de gobiernos, ni de bancos, ni de empresas, ni del valor de las acciones… Yo a lo mío; los fabricantes van presentando sus nuevos proyectos hechos realidad poco a poco, y ahora le toca a Dedolight dar un paso al frente para enseñarnos lo que en la feria NAB era un prototipo de sus nuevos proyectores bifocales con tecnología LED. De los 4 modelos que componen la serie DLED podemos destacar la precisión de su óptica Aspherics patentada por Dedolight, que le otorga la máxima eficacia al proyector, un rango enorme de spot/flood con un ratio de 15:1, una luz homogénea y limpia, unas viseras efectivas y la posibilidad de adaptarle las monturas de proyección firma de la casa.

El DLED4.0 en la parrilla de salida

Hoy nos presenta su primer modelo de la serie, el DLED4.0, y de él vamos a hablar concretamente. Evidentemente hay tres versiones básicas, al igual que todos los fabricantes que se precien, que son Tungsteno, Luz día y Bicolor, pero Dedolight va un paso más allá y estas tres versiones nos las ofrece en acabados Portátil y Estudio. Las características comunes de todos los modelos DLED4.0 son el dimmer de 0 a 100% sin variación de la temperatura de color, un haz de luz variable desde 4º hasta 60º sin aberraciones, acepta todos los accesorios de los Dedolight serie Clásica, o sea las viseras, el gran angular (permitiéndole una apertura hasta los 85º), y cómo no, las monturas de proyección DP1.1, DP2.1 y DP3.1 (que son las nuevas versiones de las ya famosas monturas).

El DLED4.0 con montura de proyección

La versión Portátil tiene una horquilla en forma de L y admite tres fuentes de alimentación regulables diferentes, ya sea manual, DMX o para baterías de 12V, teniendo además los modelos para el Bicolor un control extra para la variación gradual de la temperatura de color. Todos estos modelos estarán ya disponibles en junio.

La versión Estudio tiene una horquilla en forma de U, y su fuente de alimentación va integrada en un lateral de la misma horquilla. Los tres modelos de Tungsteno, Luz día y Bicolor estarán disponibles con regulación manual y DMX a finales de julio.

Las datos técnicos del modelo DLED4.0 son un consumo de 45W, SIN ventilador, SIN radiación UV, posibilidad de trabajar en cualquier posición, peso de 1360 gramos (2360 gramos la versión Estudio con el alimentador integrado). ¿Y los datos fotométricos? Bueno, en el catálogo podéis verlo más completamente pero para que tengáis una idea, en posición spot a 1m el de Luz día entrega 27000Lux, el de Tungsteno 18900Lux y el Bicolor 7050Lux en Luz día y 4580Lux en Tungsteno.

El DLED4.0 destaca por su aro amarillo, que es su mando de ajuste del haz

Si queréis descargaros el catálogo, éste ya está disponible en nuestra página web. En este catálogo, además de estos modelos, se detallan todas las novedades de Dedolight hasta la fecha.

dedolight-dledproyectoresled-2012.pdf

La serie completa con los DLED2.0, DLED9.0 y DLED12.0 estará disponible para finales de año.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Mantis al acecho

La Mantis Religiosa es conocida por comerse la cabeza del macho mientras copulan. Como ya habréis adivinado no os voy a hablar de esto, no me he vuelto loco… todavía. La Mantis Religiosa obtiene su nombre de sus patas delanteras que juntas y plegadas recuerdan la posición de oración, y de ahí el bautizo de este rig nuevo de Genus (Genustech); el color verde de algunas partes potencian el parecido con el bichito de armas tomar.

La Mantis Religiosa

La Mantis de Genus

Este soporte de cámara al hombro Mantis de Genus es el primero de una serie de accesorios más profesionales para cámara; lo presentaron en la feria NAB para las nuevas cámaras C300 y Red Epic. El diseño revolucionario es el resultado de la colaboración de Genustech y Tilta armonizando las necesidades del operador de cámara y el diseño e ingeniería del fabricante. El nuevo rig Mantis tienen una construcción sólida, funcional y visualmente agradable.

El rig Mantis con la C300

La posición de la cámaras casi encima del hombro evita ir operando con un rig de metro y medio de largo con un contrapeso sobresaliendo por detrás pidiendo a gritos la rotura de mandíbula de un despistado que ande por detrás del camarógrafo, que evidentemente está concentrado en la grabación.

El rig Mantis saldrá al mercado por un precio de €1.845 + IVA y opcionalmente se podrá optar por el anclaje rápido a trípode por €295 + IVA más. Están previstas las primeras unidades para mediados de junio. Precios especiales para reservas durante el mes de mayo. ¿Te atreves?

Un mundo con menos palometas es posible.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

LED it be, LED it be…

Con la música de los Beatles de fondo es más fácil escribir aunque hayan interferencias, como el título demuestra. Bueno, a lo que vamos. El LED ya se ha impuesto como un producto de iluminación estándar en nuestro sector y ahora la demanda del producto viene de las nuevas instalaciones para platós de TV. Para poder encontrar suficiente potencia y calidad hemos tenido que centrarnos en producto contrastado y os vamos a ir hablando de algunos de los que hemos usado aunque no sean específicos para televisión. En este post os hablaremos del Aledin LED de la marca Robert Juliat.

Aledin LED, con la calidad de Robert Juliat

En concreto nos referimos a la serie 630SX basada en un proyector bifocal LED de recorte con 85W de potencia, y que ganó el Premio a la Innovación de la feria Plasa en el 2010. Producto contrastado. En esta serie hay tres modelos diferenciados por los grados de apertura de su zoom, 11-26º, 16-35º y 28-54º, y dos temperaturas de color, 3500K y 5800K. Sus características básicas son su alta calidad óptica, bajísimo coste de mantenimiento, poca irradación de calor, temperatura de color constante cuando se regula, sin emisiones de UV ni IR, recorte de precisión, etc. Asímismo se puede desmontar con facilidad el módulo LED para su mantenimiento, reparación o intercambio; esto también posibilita la conversión de un proyector (compatible) de incandescencia a LED.

Y como una imagen (sobretodo si es en movimiento) vale más que mil palabras, os dejamos este enlace a esta animación que os lo explica con todo detalle.

Otro día seguiremos con otro proyector LED del sector del espectáculo empleado en nuestras instalaciones.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Egripment en los estudios virtuales

Hace tiempo ya os hablábamos de la introducción de Egripment en el campo de la realidad aumentada y los estudios virtuales. No hay mucho más que añadir, simplemente os enlazo unos vídeos para que veáis los resultados, y a continuación repetimos el artículo de diciembre del 2010.

Presentación sistema:

Ejemplo:

Elecciones Turcas 2011:

Egripment y la realidad aumentada

El Kit Encoder ha sido diseñado para adaptarse a las grúas Egripment TDT, Scanner, Scanner Elite y Jan Jib que ya existen en el mercado y actualmente están trabajando en muchas televisiones por todo el mundo.

Basado en el sistema compuesto por la grúa TDT clásica y la cabeza caliente 305/306, ya disponemos de un sistema completamente codificado (encoded). Egripment responde a la necesidad del mercado con los encoders de alta precisión en el brazo de la grúa y la cabeza caliente, así como los encoders opcionales para el desplazamiento de la dolly sobre la vía.

Las grúas para aplicaciones de realidad virtual normalmente están situadas en el segmento más caro del mercado de grúas, casi siempre inalcanzable para el usuario final. El Kit Encoder para las grúas Egripment nos da una alta calidad y un manejo fiable por un rango de precio mucho más asequible, manteniendo el mismo alto nivel por el cual es conocido Egripment.

El objetivo de los ingenieros de Egripment desde el principio no sólo fué ofrecer una grúa TDT en versión Encoded, sinó también dar a los actuales propietarios de grúas la posibilidad de actualizarlas con el Kit Encoder. Una solución sencilla a un problema complejo.

El tracking interface provee la información obtenida de todos los ejes medidos por un simple interface. La posición de cada eje se entrega de una forma completamente fiable a los softwares de gráficos o cualquier otra aplicación de software. El dato de posición se envía mediante la red Ethernet. De esta manera múltiples interfaces electrónicos pueden ser controlados por una sola red. El tracking data puede ser integrado fácilmente con los softwares de gráficos de las principales marcas de sistemas de estudios virtuales y sistemas de gráficos.

La medición de la posición absoluta nos libra de la necesidad de estar recalibrando contínuamente.

Así pués, si vas a producir deportes, noticias, películas y/o publicidad donde cada vez se utiliza más la realidad aumentada para crear fondos realísticos, anuncios virtuales o figuras virtuales que interactuan con personas reales, piensa que nosotros te podemos aportar soluciones para tus movimientos de cámara.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

BeachTek presenta…

Ayer 1 de mayo, mientras celebrábamos la fiesta del trabajo, BeachTek hizo la presentación oficial de su nuevo adaptador de audio DXA-SLR Pro para cámaras DSLR.

El nuevo DXA-SLR Pro

El nuevo DXA-SLR Pro se ha adaptado ergonómicamente a los nuevos modelos de cámaras, siendo al mismo tiempo más compacto y pensado para los camarógrafos de cine. Ahora es más fácil monitorizar los niveles de audio con la pantalla LCD del VU meter situada en la parte posterior del adaptador, que la hace perfectamente visible con la cámara en posición de trabajo. La salida para auriculares permite oir el audio durante y después de la grabación poniendo el audio de las DSLR a la misma altura que el de las videocámaras. También incorpora AGC, automatic gain control con posibilidad de eliminar ruido, limitadores en ambos canales a 0dB, alimentación 12 ó 48V Phantom para cada canal, entradas XLR para utilización con micrófonos profesionales, etc.

http://vimeo.com/39747099

Pronto en nuestras tiendas, estad atentos.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

A mal tiempo, buenas gafas

Setwear presenta su nuevo catálogo 2012 y en él destacan las gafas de protección de policarbonato. La verdad es que a pesar de su diseño moderno no es nada especial que valga la pena destacar, pero como nos están lloviendo tortazos por todos lados, se me antoja un producto acertado; y si al lado de las gafas, vemos las rodilleras, podemos llegar a la conclusión de que la gente de Setwear sabe lo que realmente necesitamos en estos momentos. Mientras cada uno deja llevarse por su imaginación, yo voy a hablaros de las gafas.

No había presupuesto para un modelo mejor...

Las gafas de protección son de policarbonato y, aparte de su bonito diseño, destacan por su ligereza, flexibilidad y su resistencia a los impactos. El contorno ofrece protección periférica. Además protege de los rayos UV-A y UV-B, y podemos elegirlas en color transparente o gris neutro. Las gafas Setwear vienen con su propia funda.

Si queréis ver el catálogo completo, podéis descargároslo en la sección catálogos de nuestra página web.  setwear-2012.pdf

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

CineDigital.tv en la NAB – 19 de abril

En la cuarta y última jornada de la NAB ya todo el mundo ha recibido imputs de todo lo que sucede pero todavía hay productos que me han llamado la atención y que quiero destacar por encima de los demás. Entre otras cosas, José Luis Tamez de CineDigital.tv nos habla de una nueva tecnología “LED removido” del fabricante PRG y la cámara de Super Alta velocidad de TS3 Cine, mientras nuestra amiga Fernanda nos habla de los proyectores bifocales de Dedolight con tecnología LED.

¿¡La próxima generación de LED's!?

PRG: Panel de ¿¡Revoltillo de LED!? http://vimeo.com/40657607

Super Alta Velocidaaaaaaaad

TS3 Cine: Cámara Super Alta velocidad. http://vimeo.com/40657613

Mmmmmm, proyectores de LED focalizables y sin manchas

Dedolight: Proyectores bifocales LED de 40W, 90W y 200W.

http://vimeo.com/40657615

Quiero dar las gracias a José Luis Tamez por permitirnos hacer uso de sus reportajes y a todo el equipo de CineDigital.tv por su excelente cobertura de la feria NAB.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

CineDigital.tv en la NAB – 18 de abril

Más cosas interesantes nos presenta CineDigital.tv en la tercera jornada de la feria NAB. Hay mucho grabado pero me voy a saltar la cámara de JVC 4K 4:2:2 y otras cosas para no despistar la mirada que quiero centrar en estos dos productos de Genus y Zacuto. Sí, he dicho Zacuto, y aunque la competencia nunca me lo agradecerá, quiero llamar vuestra atención sobre el nuevo panel de plasma Z-Light que nos otorga 3 veces más luz que los paneles de LED’s, con luz difusa; habrá que verlo con las manos. Por otro lado, Genus presenta toda una linea de platos de cámara “cheeseplates” de los que ya os he hablado y, la novedad, un nuevo rig para cámara encima del hombro con nuevo concepto de ergonomía y simplicidad.

¡José Luis, que tapas el rig!

Genus rig C300 y Epic: Rig compacto para que la cámara descanse sobre el hombro.

http://vimeo.com/40590876

¡Nos han dejao plasmaos!

Zacuto Z-Light: ¡La luz de plasma! http://vimeo.com/40590892

Mañana, más.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia