Egripment en los estudios virtuales

Hace tiempo ya os hablábamos de la introducción de Egripment en el campo de la realidad aumentada y los estudios virtuales. No hay mucho más que añadir, simplemente os enlazo unos vídeos para que veáis los resultados, y a continuación repetimos el artículo de diciembre del 2010.

Presentación sistema:

Ejemplo:

Elecciones Turcas 2011:

Egripment y la realidad aumentada

El Kit Encoder ha sido diseñado para adaptarse a las grúas Egripment TDT, Scanner, Scanner Elite y Jan Jib que ya existen en el mercado y actualmente están trabajando en muchas televisiones por todo el mundo.

Basado en el sistema compuesto por la grúa TDT clásica y la cabeza caliente 305/306, ya disponemos de un sistema completamente codificado (encoded). Egripment responde a la necesidad del mercado con los encoders de alta precisión en el brazo de la grúa y la cabeza caliente, así como los encoders opcionales para el desplazamiento de la dolly sobre la vía.

Las grúas para aplicaciones de realidad virtual normalmente están situadas en el segmento más caro del mercado de grúas, casi siempre inalcanzable para el usuario final. El Kit Encoder para las grúas Egripment nos da una alta calidad y un manejo fiable por un rango de precio mucho más asequible, manteniendo el mismo alto nivel por el cual es conocido Egripment.

El objetivo de los ingenieros de Egripment desde el principio no sólo fué ofrecer una grúa TDT en versión Encoded, sinó también dar a los actuales propietarios de grúas la posibilidad de actualizarlas con el Kit Encoder. Una solución sencilla a un problema complejo.

El tracking interface provee la información obtenida de todos los ejes medidos por un simple interface. La posición de cada eje se entrega de una forma completamente fiable a los softwares de gráficos o cualquier otra aplicación de software. El dato de posición se envía mediante la red Ethernet. De esta manera múltiples interfaces electrónicos pueden ser controlados por una sola red. El tracking data puede ser integrado fácilmente con los softwares de gráficos de las principales marcas de sistemas de estudios virtuales y sistemas de gráficos.

La medición de la posición absoluta nos libra de la necesidad de estar recalibrando contínuamente.

Así pués, si vas a producir deportes, noticias, películas y/o publicidad donde cada vez se utiliza más la realidad aumentada para crear fondos realísticos, anuncios virtuales o figuras virtuales que interactuan con personas reales, piensa que nosotros te podemos aportar soluciones para tus movimientos de cámara.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Nuestro Director de Proyectos

Hace dos días inaugurábamos el 2012 hablando del acuerdo al que habíamos llegado con Arri Lighting Solutions en nuestro blog.

http://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/01/02/nuestras-instalaciones-con-arri/

Comentábamos que llevamos más de 125 instalaciones a nuestras espaldas, todas y cada una de ellas proyectadas y dirigidas por nuestro Director Técnico José Luis Flores. Es de justicia pues que os hablemos de él para que asi sepais quien hay detrás de los proyectos de Grau Luminotecnia.

José Luis Flores es Ingeniero Técnico de Telecomunicaciones con la Especialidad en Sonido e Imagen, carrera que cursó en la Universidad Politécnica de Madrid. Antes de acabar sus estudios ya empezó a trabajar en Televés en mayo del 1988, recomendado por el Catedrático de Acústica de la Universidad Politécnica, como Técnico Comercial para los sistemas de recepción por satélite. Estando en Televés entregó el proyecto de fin de carrera y obtuvo el título en 1989; desde esa fecha está colegiado en el Colegio de Ingenieros Técnicos de Telecomunicaciones.

En el 1990 pasó a una filial de Televés, llamada entonces Televés Sistemas, como delegado de la zona centro. La empresa por aquel entonces se dedicaba a la venta de reemisores de TV y redes de cable para transmisión de señal de vídeo, coincidiendo con la implantación de las televisiones autonómicas y privadas. Desde 1992 hasta 1997 José Luis cambió de rumbo dedicándose a la enseñanza, dando clases en el instituto de FP Puerta Bonita de Madrid para el módulo de 3er grado y en el Centro de Nuevas Tecnologías Tomás Perales, y en paralelo, a la  insonorización de locales (bares, pubs, salas de reuniones) y maquinaria industrial (compresores, turbinas, etc).

En febrero de 1997 entró en Fading para el diseño y ejecución de varios estudios de grabación de música y doblaje, donde fue el encargado de diseñar salas tanto para su insonorización, como su acondicionamiento acústico. En el año 99 pasó a DVD, donde fue el encargado del diseño de platós de TV, incluyendo parrillas, cicloramas, suspensiones, regulación, iluminación y sets virtuales.

Y al final, claro, en el 2002, entró en Grau Luminotecnia, donde desde entonces ha estado como Director Técnico al cargo de todos los diseños y ejecuciones de estudios de TV que hemos hecho. Introduciendo métodos de trabajo adaptados a los objetivos perseguidos, optimizando procesos, personal de montaje, modelos de proyectores, dimmers, consolas, suspensiones, y al mismo tiempo formándose, ampliando conocimientos y estando al tanto de lo último en el desarrollo tecnológico del sector. El primer día que nos conocimos ambos tuvimos claro que haríamos grandes cosas juntos, y de eso en breve hará 10 años. Estuvo tan involucrado desde el inicio que fue sumamente fácil hacer evolucionar la organización para obtener una dirección bicéfala, ganando agilidad en la toma de decisiones. En el 2007 pasó a ser accionista dela Sociedadhasta la actualidad.

En el transcurso de estos 10 años la estructura interna y externa de Grau Luminotecnia ha completado su transformación; tenemos personal especializado para acometer cualquier tipo de instalación y me gustaría destacar a Evarist Valera como su mano derecha a la hora ejecutar las obras. Por otro lado, con la experiencia del tiempo y los proyectos realizados, hemos seleccionado las mejores marcas para garantizar que todas nuestras instalaciones funcionen a la primera y sin incidencias en el futuro.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El Slider Inteligente

El sistema Generic Track, o G-Track, de Egripment está diseñado como un raíl que puede ser usado como base para muchas aplicaciones diferentes en vivo tales como shows, conciertos, eventos deportivos, realities, etc. En otras situaciones, el Sistema G-Track puede ser la base perfecta para aplicaciones totalmente controladas por ordenador permitiendo el control de los movimientos de la dolly repetidamente y con máxima precisión; aplicaciones totalmente automatizadas.

El Sistema G-Track consiste en una pequeña dolly G-Track con ruedas de vía silenciosas de Egripment integrada en un “slider” de acero de alta velocidad. El perfil bajo de la dolly G-Track acepta cualquier cabeza remota que se puede adaptar con o sin columna. La dolly es arrastrada por un motor situado en unos de los finales del “slider” o raíl y reforzado por un diseño dinámico y silencioso. Puede alcanzar una velocidad máxima de 35km/h. Las secciones del raíl G-Track están disponibles en cualquier longitud que se desee.

Hay tres opciones disponibles del Sistema G-Track:

• G-Track System Live (GTSL), para producciones en directo, puedes controlar los movimientos proporcionalmente con el Joystick o Pedal
• G-Track System Programmed (GTSP), es un sistema de control de cámara computerizado
• G-Track System Automatic (GTSA), como base para un sistema controlado automáticamente de alta precisión, para Realidad Virtual

Egripment G-Track, la base ideal para TÚ proyecto.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Q-Ball, la cabeza caliente más pequeña del mundo

Tal como os anunciábamos en nuestro último post del 2010, este año empezaremos fuertes con las novedades. ¡Bienvenidos al 2011! Grau Luminotecnia está siempre en la vanguardia de la tecnología, y por ello nuestra búsqueda de lo mejor y lo último es constante. 

Normalmente cuando se equipa un evento con cámaras, hay que comprar/alquilar las cámaras HD, las ópticas, las cabezas calientes, las CCU’s y los trípodes de vídeo. Eso supone un desembolso importante y una complejidad de instalación nada despreciable, aparte de una cantidad de personal de operación importante.

Bueno, pues eso puede cambiar. Hoy os vamos a presentar un sistema de cámaras robotizadas broadcast, muy económico y sencillo, tanto de montaje como de operación. Una sola persona es capaz, cómodamente, de controlar todo el sistema en directo. Se trata del sistema Q-Ball. Q de Quality y Ball de bola, diseñado por Camera Corps y comercializado por Egripment. Este sistema ya lleva trabajando desde 2009 con prototipos y ahora tenemos el placer de presentar en España un equipo totalmente contrastado.

Q-Ball plateadas

El sistema se basa en una cámara con base en el bloque de Sony, montada en una cabeza caliente de verdad, en forma de bolacon las lentes integradas. La Q-Ball es lo último en sistemas de cámara HD/SD Pan y Tilt que combina presencia y prestaciones, siendo el sistema más pequeño existente actualmente.

 Al cuerpo de la cámara base se le han añadido funciones adicionales exclusivas para este sistema Minicam. La Q-Ball incorpora un zoom óptico de diez aumentos y un movimiento suave de los motores Pan y Tilt, en una esfera sólida de aluminio resistente a las inclemencias del tiempo, con un diámetro de 115mm.

Los cuatro canales de audio integrados en el sistema permiten incorporar efectos estereo, en cualquier configuración. El nivel Master Black y el control de saturación del color, permiten ajustar mucho mejor la popular cámara de Sony con otro tipo de cámaras HD/SD; detalle importante donde confluyen diferentes tipos de cámaras.

Q-Ball en un partido de baloncesto

De forma opcional se pueden incluir dos características más: La visión nocturna de infrarrojos y un adaptador de óptica gran angular.

El sistema, para que funcione correctamente, consta del número de cámaras que se desee, un joystick para poder mover los motores de las cabezas calientes, y una CCU como control de las cámaras. En cuanto al control de las cámaras, el alma del sistema reside en el joystick, que puede controlar el pan, tilt, zoom y foco, y deja pasar transparentemente las señales de la CCU, que es única para todas las cámaras.

Para los que queráis profundizar, vamos a describir las partes y al final hablaremos de las características técnicas.

Q-Ball: Es la estrella del sistema. Está acabada en aluminio, con varios colores a elegir, y aloja la cabeza caliente, el cuerpo de la cámara HD y las ópticas. Puede trabajar en vertical o en posición invertida. El tamaño de la esfera es de 115mm y el peso es de tan solo 1,3Kg. Por lo tanto nos ahorraremos el trípode de vídeo y la podremos colocar en cualquier sitio, incluso en un trípode de iluminación. Viene con su propia fuente de alimentación, y como no, la salida es en SDI, con 4 audios embebidos.

 

Q-Ball customizada

Joystick Multicontrol: Es el mando de control de las cabezas para las funciones pan, tilt, zoom y foco. Se puede actualizar fácilmente gracias a la reprogramación de todas las funciones. Tiene clave de acceso para protegerlo de manos “inexpertas” y puede controlar 8 cabezas configurables de forma distinta según necesitemos más o menos velocidad de giro, de lentes, etc. Puede memorizar los ajustes y los topes de giro. Posee, como es preceptivo, luz verde/roja para Cue/Tally en cada uno de los canales. Tiene una entrada de datos desde el panel CCU para unir la cámara y el control del Joystick en una sola línea. Y ya por último, hay memorias para 4 operadores, de forma que cada uno de ellos, puede grabar sus preferencias, sin que los demás las puedan modificar; de esta forma cada operador, cuando llega su turno, pincha su clave y tiene los ajustes como los dejó en la sesión anterior.

CCU: Lógicamente las cámaras necesitan una CCU para sus ajustes. Sería bastante redundante colocar una CCU por cada cámara, cuando lo que vamos a hacer es ajustar una vez cada cámara y luego sólo nos dedicaremos a moverlas. Es una CCU casi universal ya que en sus registros están los datos de configuración de 18 modelos de cámara diferentes. Puede controlar 5 cámaras a la vez, siendo su distancia de control ilimitada. Tiene, para cada uno de los cinco canales, una entrada de Cue/Tally rojo/verde, y se añaden al flujo de datos para dotar de Tally  a las cámaras o las cabezas calientes. Y como no, tiene funciones dedicadas para auto iris, balance de blanco, balance de negro, barras de color y switch remoto; y la función de encendido y apagado esta disponible para casi todas las cámaras.

Como podéis ver, las posibilidades del sistema Q-Ball son enormes, casi infinitas, como cámaras principales en estudios pequeños, como auxiliares en estudios grandes, en eventos, en deportes, unidades móviles, toma de imágenes broadcast en exteriores, video vigilancia, laboratorios, procesos industriales, etc.

El sistema en sí mismo es muy compacto y sencillo, tanto de montar como de ajustar u operar. Puede montarse en estudio o en localizaciones en un abrir y cerrar de ojos. El sistema está probado contra las inclemencias del tiempo, y el precio es muy asequible. Y  mediante matrices, podemos ampliar el número de cámaras hasta las que queramos.

Profundicemos en las características técnicas de la Q-Ball: 

Especificaciones cámara/interface

• Sensor de cámara: 1/3” – CMOS 2Mpixel
• Óptica zoom: 10x – 5,1mm
• Formato HD: 720p/1080i – 50/60Hz
• Formato SD: 625/50Hz PAL – 525/60Hz NTSC 16×9
• Señal de ruído: >50db
• Velocidad de obturación: 1/2 a 1/1000 segundos
• Iluminación mínima: IRC modo off 12 lux a F1.8 – IRC modo on 1 lux
• Sistema de foco: Manual o automático
• Salidas: 3 x SD/HD – SDI
• Audio: 4 canales balanceados embebidos

Especificaciones cabeza caliente

• Diámetro de la esfera: 115mm
• Altura: 21cm
• Peso: 1,3Kg
• Velocidad máxima de giro: 360º en 4 segundos
• Velocidad mínima de giro: 360º en 30 minutos
• Colectores circulares: Completos pan y tilt
• Alimentación: 9-18V DC – 4W
• Sistema de control: CC audio data system

Panorama Audiovisual ya avanzaba un artículo de las Q-Ball el pasado 17 de diciembre.

http://www.panoramaaudiovisual.com/2010/12/17/la-australiana-cutting-edge-invierte-en-36-sistemas-q-ball-de-camera-corps/

José Luis Flores – Director Técnico de Grau Luminotecnia

2011, ¿un año menos, o un año más?

He estado a punto de poner el mismo artículo que escribí ahora hará un año justo, pero como no me gusta copiar he decidido escribir algo nuevo. De todos modos lo he leído y me ha parecido que había entrado en bucle; como entonces me enrollaba menos, el artículo fué corto y he decidido pegarlo aquí.

 

Para bien o para mal, por fin se acaba el 2009. Ha sido un año muy duro para todo el mundo en general, pero seguimos aquí.

 

Afrontamos el 2010 con dudas pero al mismo tiempo con una gran carga de optimismo y ganas de emprender nuevos proyectos. Como cada año, vamos a analizar lo que hemos hecho bien y lo que hemos hecho mal. Partiremos de cero si es necesario para volver a elegir los caminos que nos permitan mejorar.

 

Desde Grau Luminotecnia queremos desearos un Feliz y Próspero 2010

 

Bueno, pués serviría perfectamente para despedir el 2010 y entrar al 2011, pero esta vez quiero explicaros muchas más cosas dado que el equipo de Grau hemos hecho un esfuerzo terrible para actualizar nuestro producto y seguir el ritmo que el mercado nos pedía. Si, ya lo sé, tanto esfuerzo para llegar al mismo punto, y además cansados. Yo tengo muy claro que si no nos hubiésemos movido, o no hubiésemos elegido la dirección correcta, ahora ya no estaríamos aquí. Vale, no me pondré melodramático, aunque a mí me gusta emplear otra palabra, “realista”.

 

No voy a hablar del mercado en general, que para esto están l@s polític@s, l@s economistas, los medios de comunicación, las redes sociales, los curas, l@s porter@s, l@s taxist@s y un sinfín de especialistas; voy a hablar de lo que hemos hecho nosotros y de lo que vamos a hacer.

 

Nuestra carrera del 2010 realmente empezó a finales del 2009 y fuimos seleccionando nuevas marcas para abrir nuestro mercado natural. Empezamos con Scorpio y sus grúas telescópicas, y con Genus que nos habría un nuevo frente muy fuerte, el de las DSLR. Le tomamos el ritmo a esto de los accesorios para grabación de vídeo con las DSLR y a Genus le siguieron los soportes de Habbycam, los accesorios de audio de BeachTek, los sliders Glidetrack y más rigs, esta vez de la mano de Cinevate. Después seguimos con los dimmers de RVE, los paneles fluorescentes Balcar, y también dos nuevas marcas de paneles LED’s, TecPro y TheLight. Para rematar el tema incorporamos a nuestra cartera de productos una marca especializada en automatización, Fx-Motion.

 

¿Y para el 2011? Para el 2011 ya tenemos muchos proyectos en el cajón para irlos sacando poco a poco. Como ya sabéis, estamos trabajando con el Hurricane rig 3D de Genus para empezar con las presentaciones en Febrero; pero el Hurricane no vendrá solo, arrastrará sorpresas. Por otro lado estad atentos a los posts de Enero pués empezaremos el año presentando nuevos productos como por ejemplo la micro cabeza con cámara integrada Q-ball, la familia Aura de Dedolight, el sistema ProTraveller de Egripment, etc. También estamos pendientes de ampliar nuestra presencia en el mundo DSLR con algún EVF (visor electrónico), monitor… Bueno, no os lo puedo contar todo que la competencia también nos lee.

 

Por otro lado, además de las presentaciones del Hurricane rig 3D, seguiremos con las Jornadas de Puertas Abiertas, colaboraciones con las Ponencias de Canon y aún estamos pensando nuestra participación, aunque sea presencial, en Sonimag, Broadcast, Fotogenio y Fotoventas.

 

Ah, y ya está activa nuestra nueva página web “provisional”: http://www.grauluminotecnia.com/cast/index.asp

 

Sólo me queda desearos de parte de todo el equipo de Grau Luminotecnia que entréis en el 2011 con mucha fuerza y ganas de hacer cosas nuevas.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

EGRIPMENT y la realidad aumentada

Como ya anunciábamos en nuestro artículo del pasado 20 de Setiembre, Egripment ha apostado por adaptar las grúas a los estudios virtuales o realidad aumentada. Enlace al artículo mencionado.

http://grauluminotecnia.wordpress.com/2010/09/20/novedades-gruas-egripment/

El Kit Encoder ha sido diseñado para adaptarse a las grúas Egripment TDT, Scanner, Scanner Elite y Jan Jib que ya existen en el mercado y actualmente están trabajando en muchas televisiones por todo el mundo.

Basado en el sistema compuesto por la grúa TDT clásica y la cabeza caliente 305/306, ya disponemos de un sistema completamente codificado (encoded). Egripment responde a la necesidad del mercado con los encoders de alta precisión en el brazo de la grúa y la cabeza caliente, así como los encoders opcionales para el desplazamiento de la dolly sobre la vía.

Sistema TDT Encoded

Las grúas para aplicaciones de realidad virtual normalmente están situadas en el segmento más caro del mercado de grúas, casi siempre inalcanzable para el usuario final. El Kit Encoder para las grúas Egripment nos da una alta calidad y un manejo fiable por un rango de precio mucho más asequible, manteniendo el mismo alto nivel por el cual es conocido Egripment.

Detalle del Encoder Panorámico

El objetivo de los ingenieros de Egripment desde el principio no sólo fué ofrecer una grúa TDT en versión Encoded, sinó también dar a los actuales propietarios de grúas la posibilidad de actualizarlas con el Kit Encoder. Una solución sencilla a un problema complejo.

Detalle del Endoder de Picado

El tracking interface provee la información obtenida de todos los ejes medidos por un simple interface. La posición de cada eje se entrega de una forma completamente fiable a los softwares de gráficos o cualquier otra aplicación de software. El dato de posición se envía mediante la red Ethernet. De esta manera múltiples interfaces electrónicos pueden ser controlados por una sola red. El tracking data puede ser integrado fácilmente con los softwares de gráficos de las principales marcas de sistemas de estudios virtuales y sistemas de gráficos.

La medición de la posición absoluta nos libra de la necesidad de estar recalibrando contínuamente.

Así pués, si vas a producir deportes, noticias, películas y/o publicidad donde cada vez se utiliza más la realidad aumentada para crear fondos realísticos, anuncios virtuales o figuras virtuales que interactuan con personas reales, piensa que nosotros te podemos aportar soluciones para tus movimientos de cámara.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El sistema FURIO de FX-MOTION

Como os avanzábamos en el post del pasado 15 de Noviembre ahora vamos a entrar en detalle de todos los productos Furio del fabricante Fx-Motion. http://www.fx-motion.com/videos/

Un sistema Furio normalmente está compuesto por:

• Fx-Head: Cabeza de dos ejes, Pan y Tilt, con opción para 3^er eje
• Fx-Lift: Columna de altura variable
• Fx-Dolly: travelling robotizado
• Vías: Rectas o curvas (la curvatura minima sería de 6m de diámetro) a nivel del techo o suelo
• Controles: Joystick, pedales, pantalla tactil, focus/zoom, panbar
• Alimentador
• Cables de control y encendido
• Cables control de cámara zoom/focus

Fx-Head: La cabeza tiene una capacidad de 12kg, un peso de 12kg, giro panorámico de 360º y giro de picado de 180º, una precisión de 90 segundos de arco, aceleración angular de 180º/segundo, velocidad máxima de 60º/segundo y mínima de 0,01º/segundo. 

Fx-Dolly: El travelling se desliza por unas vías con un innovador sistema “Ruedas Silenciosas”^TM, especialmente diseñado para Furio. La velocidad máxima de la dolly es de 5m/segundo. La cabeza remota puede montarse directamente en la Fx-Dolly o con una altura fija, por medio de la elevación telescópica o fija.

Fx-Lift: Existen tres maneras diferentes de montar la cabeza remota en la dolly:

• La cabeza directamente en la dolly con una altura del eje óptico de 60cm desde el suelo
• La cabeza montada sobre un pedestal de altura fija, el cual puede ser fabricado por Fx-Motion para una altura predeterminada
• La cabeza montada en un brazo telescópico Fx-Lift, el cual es a su vez instalado en la dolly. En esta configuración, la altura del eje óptico puede variar entre 110 y 186cm sobre el nivel del suelo

Vías y gestión de cables: Las vías están disponibles tanto en rectas como en curvas. Están disponibles en dos colores: negro mate pulido o aluminio y disponen de pestañas con conexiones en forma de cono. La curvatura puede hacerse a medida por Fx-Motion de acuerdo a las necesidades y especificaciones del cliente. Las vías curvas más habituales son:

• Diámetro exterior 6 metros, 30º y el círculo se hace con 12 vías
• Diámetro exterior 8 metros, 24º y el círculo se hace con 15 vías
• Diámetro exterior 10 metros, 20º y el círculo se hace con 18 vías
• Diámetro exterior 12 metros, 15º y el círculo se hace con 24 vías
• Diámetro exterior 20 metros, 10º y el círculo se hace con 36 vías

También está disponible una versión de vías suspendidas del techo con conexiones en forma de U. 

La Fx-Dolly se detiene automáticamente al final de la vía cuando el reflector es detectado por el sensor óptico del travelling. Como segunda medida de seguridad mecánica, Fx-Motion ofrece un tope de vía, el cual puede ser instalado al final de la misma, para que la Fx-Dolly pare automáticamente de forma mecánica, antes de que se pueda salir de la vía. 

El sistema Furio está preparado para operar en condiciones de humedad o lluvia, siempre que la Fx-Dolly, la Fx-Lift y el VR-One están cubiertos con su funda de lluvia correspondiente; además se debe utilizar un spray para las vías que aumenta la tracción de las ruedas en situaciones de lluvia.

Los cables desde y hasta la Fx-Dolly pueden ser colocados a lo largo de la vía utilizando una cadena Igus^TM que sólo produce ligeramente más ruído que protegiendo los cables con una funda para los mismos. La ventaja de la cadena Igus^TM es que protege a los cables de ser seccionados al paso de la dolly puesto que los obliga a ir por paralelos a la vía.

Control remoto: El sistema Furio de Fx-Motion puede controlarse a distancia con los diferentes sistemas ya conocidos por los técnicos de sistemas remotos:

• Joystick: Consola para controlar los movimientos de panorámica, picado y tercer eje de la cabeza remota
• Pedales: Dos pedales para el movimiento vertical de la columna telescópica Fx-Lift y otros dos para el desplazamiento del travelling a lo largo de la vía. Los pedales funcionan como los aceleradores, a mayor presión mayor velocidad
• Foco y Zoom: Con esta consola se controlan el foco y el zoom de las ópticas
• Panbar: Es panbar es un sistema para que los técnicos tengan la sensación de estar operando la cámara como si ésta estuviese montada en su trípode de cámara tradicional. Por lo tanto desde el panbar controlaremos el panorámico, picado, foco y zoom, y mediante unos ajustes de su unidad de control obtendremos el factor multiplicador que necesitemos
• Consola con pantalla táctil: Todos los controles están conectados a la consola principal, la cual a su vez está conectada a la Fx-Dolly. Esta consola tiene una pantalla táctil y algunos controles configurables tales como sensibilidad, límites de amortiguación, etc

Si tenéis algún proyecto no dudéis en contactar con nosotros para su desarrollo, tanto si es de venta como de alquiler.

José Luis Flores – Director Técnico de Grau Luminotecnia

FX-MOTION, nueva representada

Hasta ahora, como ya es sabido, Grau Luminotecnia ha representado a Egripment en cuanto a grúas con operación manual y a Scorpio en cuanto a grúas motorizadas y sensorizadas. Ahora vamos un paso adelante y nos hemos metido de lleno en automatización de estudios. 

Hemos llegado a un acuerdo con Fx-Motion, fabricante Belga, para distribuir sus sistemas.

Fx-Motion está presente en muchos de los canales nacionales más conocidos:

• TV5 Monde: Daily 24/7 automatic news studio
• France 3: Des Racines et Ailes
• « Eurovision Song Contest 2010 » en Oslo
• RTBF: Show électorale Septembre 2006 et Juin 2010
• RTBF & VRT: Eurokids 2006
• Endemol Productions: Star Academy France
• Jazeera Children Channel: Daily children show
• Al Jazeera Network
• LBC productions (Bassem Christo): Star Academy Libanon
• LTS Maroc
• RTL Germany
• BBC: « Radio 1’s Big Weekend »
• La Sexta Spain: « Buenafuente »
• CBS: « America’s Got Talent »
• ITV: « Britain’s Got Talent »
• ITV: World Championship Darts
• Opération Triomphe Belgrade
• VRT: « De Rode Loper »
• Televesdre
• BelgacomTV
• Monev: several short-time rentals n Belgium and France
• Y muchas películas como:
  • « Harry Potter and the Prisoner of Azkaban », Alfonso Cuaron
  • « Lara Croft & the Cradle of Life », Jan de Bont
  • « The Highbinders », Jackie Chan
  • « Femme Fatale », Brian de Palma
  • « Die Another Day (James Bond) », Lee Tamahori
  • « Michel Vaillant », Louis-Pascal Couvelaire
  • « Taxi III », Gérard Krawczyk
  • « Wasabi », Gérard Krawczyk
  • « Les Rivières Pourpres 2 », Olivier Dahan

¿Qué hace Fx-Motion? Ofrece productos con la marca Furio en el mercado para tres aplicaciones distintas:

• Equipos para control remoto de cámaras
• Soluciones para estudios automatizados
• Equipos relacionados con los estudios virtuales/realidad aumentada

Todos los productos, independientemente de su segmento, se beneficiarán de una tecnología innovadora. Las principales características de esta tecnología son:

• Una red única de control informático
• El software desarrollado y
• Los sistemas de hardware

Desde el año 2001 Fx-Motion ha desarrollado varios productos para servir a estos mercados. Estos productos han sido utilizados en la televisión de más alto nivel y producciones de cine en todo el mundo. Uno de estos productos ha estado bajo consideración para el OSCAR al “Mejor Científico y Técnico de la Academia”.

El sistema consiste en un programa, que controla las cabezas, columnas telescópicas, dollies y grúas, de tal forma que siendo las cabezas servidores (ordenadores, en una palabra) sólo tienen que recibir órdenes de un sistema con pantalla táctil para ejecutarlas. Claro que para poder ejecutarlas, necesitan saber exactamente dónde se encuentran, y es así, en el sistema informático, y en los códec de posición de las cabezas, columnas, dollies y grúas, donde está el quid de la cuestión; todas están sensorizadas con sensores de grado militar y una precisión de 0,01 grados dando en tiempo real con valores de posición absolutos, no relativos que añaden errores acumulativos, y sincronizadas con genlock, su posición real. Esto tiene la ventaja de que el sistema al saber en tiempo real dónde se encuentra cada uno de los componentes, puede memorizar las posiciones y movimientos, y repetirlos. Con ello el sistema de renderizado virtual sabe exactamente el ángulo y distancia de las cámaras, y tienen muy fácil renderizar, sea para un escenario virtual o una realidad aumentada. Los fallos de posicionamiento son nulos.

Véase como ejemplo el vídeo de Eurovisión de 2010: http://www.fx-motion.com/

Ésta es la primera vez que una empresa se atreve a hacer una realidad aumentada en directo. A destacar en el vídeo la suavidad de movimientos de las dollies, y al final, la inserción de banderas y efectos en el aire en movimiento y en tiempo real.

Todo está previsto para que el sistema sea silencioso y suave, aunque puede hacerlo a 5 m/s. Véanse los vídeos de cómo están pensadas las ruedas de la Dolly para que no haya chirridos ni tirones en las curvas (Silent wheels) y el funcionamiento del backpan (Backpan compensation); dado que el sistema está robotizado y sensorizado, existe una función llamada backpan, que produce que la cámara apunte siempre a un punto determinado incluso cuando se aleja o está dando una curva. http://www.fx-motion.com/videos/

El sistema Furio es muy sencillo de montar y de operar. Se pueden operar varias cámaras desde una consola con pantalla táctil, o tomar el mando manual. Cada una de las cámaras puede tener grabadas infinitas posiciones y movimientos. Las posiciones absolutas se enviarán al sistema en tiempo real y sincronizadas con el genlock de vídeo.

Las ventajas que presenta este sistema son las siguientes:

• Codificadores = Standard (no añadidos, que dan problemas de precisión)
• Codificadores absolutos = No se necesita referencia de inicio
• Compatibilidad probada con los software de Estudios Virtuales
• Controles de  Zoom/Focus integrados y SD/HD genlock
• Comunicación mediante estándar Ethernet LAN :
• Cables y routers baratos
• Fácil instalación y mantenimiento
• Longitud del cable ilimitada
• Fácil integración con sistemas e infraestructuras existentes
• Chequeo del sistema a distancia por Internet
• Controles de automatización avanzados
• Pantalla táctil de 22”
• Intel Atom PC integrado en la pantalla = No se necesita sala de servidores
• Posiciones grabadas y recuperación ilimitadas
• Movimientos grabados y recuperación ilimitados
• Movimientos de cámara en vivo suaves y repetibles
• Compensación automática de panback en curva

En cuanto a la Dolly y columna, las ventajas son:

• Diseño extremadamente silencioso y estable
• Controlada por la cabeza VR-One
• Posibilidad de diferentes configuraciones :
  • Cabeza directamente en la dolly
  • Cabeza en bazooka de altura fija en la  Dolly
  • Cabeza sobre columna telescópica
  • Cabeza colgada de la dolly
• Ruedas laterales opcionales por seguridad
• Posibilidad de trabajar colgada de railes en techo

Este sistema presenta ventajas incluso económicas, ya que en un estudio con 5 cámaras en trípode con cabeza fluida, se podría sustituir el conjunto por 3 dollys con 3 cámaras, en HD, y el coste final sería bastante inferior al coste del sistema manual. Además dispondríamos de la ventaja del movimiento en vivo, muy fluido y estable, posiciones de cámaras grabadas y repetibles, movimientos grabados y repetibles, y si tenemos un virtual o necesitamos realidad aumenta, ya ni siquiera es comparable al sistema manual.

El sistema está muy probado, es sencillo, no presenta fallos, es muy flexible, da mucho juego en sus posibilidades, y el resultado es tan profesional como el que más.

En un próximo post hablaremos de los diferentes productos de Fx-Motion con detalles técnicos de cada uno de los elementos que componen el sistema.

Que lo disfrutéis.

José Luis Flores – Director Técnico de Grau Luminotecnia