Instalación platós Lleida Magical

La última instalación que terminamos el 2011 fue la de los platós del Centre de Producció Audiovisual Magical Media, conocido popularmente como Lleida Magical. En esta ocasión además de realizar la instalación de las parrillas, cicloramas, iluminación y regulación de los platós 4 y 5, los dotamos con una grúa con cabeza caliente y una dolly para realizar travellings de cámara, y varios equipos de iluminación ENG de cuarzo y LED’s para exteriores.

Plató instalado listo para montar decorado

Lleida Magical es un nuevo Parque Científico instalado en las antiguas casernas militares de Can Gardeny. En él se realizarán producciones de contenido profesional de imagen y sonido, y representará un soporte para la industria audiovisual de las tierras de Lleida. Además pretende dar salida a los jóvenes con ofertas de recursos técnicos de formación y prácticas.

Las parrillas de los platós 4 (130m2) y 5 (70m2) se han equipado con pantallas fluorescentes para cicloramas y luz ambiente, mezcladas con proyectores fresnel de incandescencia para los contraluces. Cabe destacar que para equipación ENG la dotación de las pantallas de LED’s ha sido superior a la de los cuarzos tradicionales. El complemento para los platós ha sido el sistema de grúa de 6 metroscon cabeza caliente TDT y, en lugar de la grúa transformable a travelling como se pedía en un inicio, una dolly Liberty Matador para realizar los travellings con operador. Ambos equipos de cámara son de la marca Egripment.

Instalación realizada para el integrador Unitécnic.

Jordi Amich – Comercial Técnico de Grau Luminotecnia

Nueva tarifa Glidetrack

Está claro que no puedo estar quieto sin contaros nada ni cuando os digo que no lo haré. Bueno, está justificado, el pasado 30 de noviembre os anunciábamos las novedades de Glidetrack y ahora os adjuntamos el enlace a la nueva tarifa. Como veis, es un post corto dado que con tanto puente no se puede abusar de vuestro tiempo.

Recordad que el MobiSlider puede ser un buen regalo para estas navidades, un juguete para adultos a un precio muy asequible, sólo €129 + IVA.

MobiSlider con montura para iPhone o smartphone

Si queréis saber más del MobiSlider, éste es el post que publicamos el pasado 30 de noviembre en nuestro blog.

http://grauluminotecnia.wordpress.com/2011/11/30/mobislider-el-juguete-de-glidetrack/

Si deseáis descargaros la tarifa de Glidetrack G.T.-02 éste es el enlace.

http://www.grauluminotecnia.com/tarifas/glidetrack-gt02.xls

http://www.grauluminotecnia.com/tarifas/glidetrack-gt02.pdf

Tenemos 10 unidades del MobiSlider listas para salir de fábrica el 12 de diciembre (fecha de lanzamiento), aprovechad y realizad el pedido antes de que se agoten las existencias.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

MobiSlider, el juguete de Glidetrack

Da igual si eres más de Papá Noël o de los Reyes Magos, para estas Navidades tienes que pedirte el nuevo juguete de Glidetrack, que se llama MobiSlider. Si te gusta hacer tus vídeos con un iPhone u otro smartphone, o con una cámara compacta o DSLR pequeña, con una Go-Pro, necesitas el MobiSlider para darle un toque único.

El MobiSlider es la nueva innovación de Glidetrack, el fabricante de sliders o raíles leader del mercado, que revolucionará la producción de vídeos con dispositivos móviles. Elegante y portátil, el MobiSlider ha sido diseñado partiendo de cero para satisfacer las demanda de los pequeños aparatos con grabación de vídeo. Con él se pueden realizar vídeos con movimientos profesionales. Es fántástico para grabar deportes, bodas, reuniones familiares, reportajes sociales, eventos, vídeos de producto para eBay, Amazon, etc. Y pasado el momento teletienda, vamos a explicar sus características técnicas.

MobiSlider con iPhone

No nos vamos a engañar, el MobiSlider es un juguete, pero fabricado con la garantía de Glidetrack. Si partimos de la base que está diseñado para hacer vídeos con móviles, cámaras compactas o mini DSLR’s que no son reflex, Go-Pro’s, es el complemento perfecto para darle un pequeño movimiento de trávelling a la grabación. Este rail o slider tiene un recorrido de 30cm e incluye un soporte articulado, una pinza para sujetar móviles, un macho de ¼”, una rótula adhesiva y una rótula con macho de ¼”. También se puede convertir en un slider de 66cm comprando el rail extra; el cambio de rail se hace en menos de 30 segundos.

MobiSlider con cámara compacta

El MobiSlider estará a la venta a partir del 12 de diciembre de 2011. Estamos actualizando la tarifa de Glidetrack y tan pronto como la publiquemos en nuestra web, os daremos el enlace; estarán todas las novedades, y de los artículos que continúan en catálogo sólo hay ligeros ajustes en los precios.

Si queréis saber más del MobiSlider mirad este video.

http://vimeo.com/31045367

Volviendo al sector profesional, cuando en febrero Glidetrack introdujo la serie Hybrid con su modelo HD nos estaba dando la idea de cómo se desarrollaría toda su gama de producto. Ahora la serie Hybrid está también disponible en los sliders SD, Shooter SD y Shooter HD.

Glidetrack Hybrid SD

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El Slider Inteligente

El sistema Generic Track, o G-Track, de Egripment está diseñado como un raíl que puede ser usado como base para muchas aplicaciones diferentes en vivo tales como shows, conciertos, eventos deportivos, realities, etc. En otras situaciones, el Sistema G-Track puede ser la base perfecta para aplicaciones totalmente controladas por ordenador permitiendo el control de los movimientos de la dolly repetidamente y con máxima precisión; aplicaciones totalmente automatizadas.

El Sistema G-Track consiste en una pequeña dolly G-Track con ruedas de vía silenciosas de Egripment integrada en un “slider” de acero de alta velocidad. El perfil bajo de la dolly G-Track acepta cualquier cabeza remota que se puede adaptar con o sin columna. La dolly es arrastrada por un motor situado en unos de los finales del “slider” o raíl y reforzado por un diseño dinámico y silencioso. Puede alcanzar una velocidad máxima de 35km/h. Las secciones del raíl G-Track están disponibles en cualquier longitud que se desee.

Hay tres opciones disponibles del Sistema G-Track:

• G-Track System Live (GTSL), para producciones en directo, puedes controlar los movimientos proporcionalmente con el Joystick o Pedal
• G-Track System Programmed (GTSP), es un sistema de control de cámara computerizado
• G-Track System Automatic (GTSA), como base para un sistema controlado automáticamente de alta precisión, para Realidad Virtual

Egripment G-Track, la base ideal para TÚ proyecto.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Nuevos raíles cámara Hybrid y Simple Slider de Glidetrack

Hace apenas un año os presentábamos los raíles para cámara (patines, sliders, o como más os guste) de la marca Glidetrack. Este producto se ha ido introduciendo bien en nuestro mercado por un hecho muy simple, es sencillo de utilizar a la vez que le da un toque profesional a vuestras producciones.

Como ya os comentábamos en su día estos raíles se pueden montar sobre 1 ó 2 trípodes dependiendo de la longitud, o también directamente encima de la mesa de bodegones. La rótula de cámara (con base plana) se monta sobre el carro deslizante que a su vez se desliza por el rail mediante cojinetes de teflón. Suavidad, precisión, robustez y ligereza.

A los modelos Shooter SD, Shooter HD, Standard SD y Heavy Duty HD se les unen los modelos Simple Slider HD e Hybrid HD, este último viniendo a sustituir al modelo XD. A continuación os hablaremos de los dos nuevos modelos pero antes podéis re-leer nuestro artículo del pasado 25 de Junio. No hagáis caso de los precios de ese artículo pués el fabricante nos ha sorprendido con una reducción de costes que, evidentemente, nos complace repercutiros.

http://grauluminotecnia.wordpress.com/2010/06/25/glidetrack-nueva-representada/

Simple Slider HD – Este modelo es el más sencillo de explicar puesto que sólo se fabrica en una medida y es la adaptación del rail Heavy Duty HD de 1 metro pero con finales de carrera antideslizantes en lugar de los piés de 15cm de ancho. Más ligero, más compacto, más económico pero menos estable; es una versión donde prevalece su transportabilidad y rapidez de montaje del equipo.

Comparación Simple Slider (arriba) con Heavy Duty (abajo)

Hybrid HD – Este modelo es toda una evolución del sistema desarrollado por Glidetrack en colaboración con Igus. El producto toma el nombre del nuevo concepto de cojinetes Hybrid de Igus integrados en los patines de los raíles de nuestra representada. Con un tamaño de rail igual que el Heavy Duty HD, el Hybrid, con cojinetes híbridos, nos aporta las ventajas de los cojinetes tradicionales y de los deslizadores de teflón. Admite camcorders medianas con accesorios. Puede trabajar en posición horizontal, inclinada, vertical, e incluso boca abajo. Lleva patas niveladoras independientes y adherentes que no dejan marca; se puede nivelar tanto boca arriba como boca abajo. Estas mismas patas niveladoras sirven para colgar el rail vertical apoyado en una valla, panel o muro.

Hybrid HD

 

Detalle patín del Hybrid HD

Si queréis saber más del Hybrid mirad este video 

 

http://vimeo.com/19137606

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

HdHELP! y el vídeo DSLR

Bueno, fué un placer colaborar otra vez con el equipo del TEA en Zaragoza donde volvimos a encontrarnos con amigos y profesionales del sector audiovisual. Como siempre, la organización fué excelente haciendo que nos encontráramos como en casa. Esta vez colaboramos con el HdHELP! en la jornada del día 2 de Diciembre dedicada a la grabación con vídeo DSLR, por lo tanto sólo podremos hablar de ese día aunque nos hubiese gustado asistir a las tres jornadas.

HdHELP! 2010, una odisea en el espacio Audiovisual.

Las ponencias del día 2 iban dedicadas al mundo de las DSLR. La primera fué impartida por el Realizador Carlos Navarro y tenía el sugerente título HD y DSLR: El cine al alcance de la mano. Lamentablemente no pude asistir puesto que estaba preparando el material para la siguiente ponencia doble impartida por los Directores de Fotografía Pol Turrents y Pablo Díez, HD y DSLR: Equipamientos y accesorios para el rodaje profesional y Cinematografía, trucos para optimizar el rodaje. Pués como sólo asistí a esta segunda ponencia, es de la que voy a hablar.

“Yo soy el poli malo” fué la entrada de Pol Turrents a los más de 150 asistentes que había en la sala. Eso fué una simple y dura introducción de lo que iba a ser una ponencia doble diciendo las cosas por su nombre. Entre Pol y Pablo nos fuimos sumergiendo en lo bueno y en lo malo de trabajar con las cámaras DSLR, sin tapujos, con las ideas claras, sin pretender quedar bien con nadie, simplemente hablando de sus experiencias y de las de los otros.

Pablo Díez y Pol Turrents

Supongo que a estas alturas todo el mundo tiene claro que es una cámara de FOTOS que graba vídeo en alta definición, Canon lo tiene claro y esto es el principio de un gran éxito, saber dónde están tus propios límites. Pero volvamos a lo que aprendimos de Pol y Pablo.

El “poli malo” dijo que es una cámara incómoda de manejar, que tiene una gran compresión y que su códec es malo. Teniendo esto claro debemos saber lo que queremos hacer y decidir qué cámara vamos a utilizar. Empecemos por el principio, que la técnica nunca pase por delante de nuestro trabajo, siempre debe estar a nuestro servicio para ayudarnos a realizar nuestro proyecto, nunca ser nuestro problema. Primero debemos tener un buen guión y luego decidir cómo haremos el rodaje, pero primero debemos tener un buen guión. Después escogeréis las cámaras que necesitéis en función de las prestaciones que les vayáis a pedir. La clave no debe ser el presupuesto.

Asistentes cautivados por los ponentes

Para sorpresa de muchos asistentes, Pol y Pablo incidieron en que la corta profundidad de campo no es un look cinematográfico, es un look de publicidad, y que la profundidad de campo adecuada será siempre la que narre mejor nuestra historia o la que disimule la falta de presupuesto en los decorados. Ambos destacaron la calidad del color como la mejor arma de las Canon DSLR e incluso llegaron a destacarla como la cámara que mejores tonalidades de piel da, por encima de las cámaras cinematográficas.

El momento “tele-tienda”, dijo Pol cuando iba a introducir los accesorios para poder grabar con las DSLR. Allí teníamos expuestos todos los accesorios de cámara de las marcas Genus, Habbycam, Cinevate, BeachTek, Glidetrack, las antorchas de TecPro y LitePanels, y las maletas y mochilas de HPRC. Había cámaras Canon y Nikon montadas con los distintos modelos de soporte al hombro, Follow Focus, visores, jaulas, adaptadores de audio, sliders y otros accesorios.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El sistema FURIO de FX-MOTION

Como os avanzábamos en el post del pasado 15 de Noviembre ahora vamos a entrar en detalle de todos los productos Furio del fabricante Fx-Motion. http://www.fx-motion.com/videos/

Un sistema Furio normalmente está compuesto por:

• Fx-Head: Cabeza de dos ejes, Pan y Tilt, con opción para 3^er eje
• Fx-Lift: Columna de altura variable
• Fx-Dolly: travelling robotizado
• Vías: Rectas o curvas (la curvatura minima sería de 6m de diámetro) a nivel del techo o suelo
• Controles: Joystick, pedales, pantalla tactil, focus/zoom, panbar
• Alimentador
• Cables de control y encendido
• Cables control de cámara zoom/focus

Fx-Head: La cabeza tiene una capacidad de 12kg, un peso de 12kg, giro panorámico de 360º y giro de picado de 180º, una precisión de 90 segundos de arco, aceleración angular de 180º/segundo, velocidad máxima de 60º/segundo y mínima de 0,01º/segundo. 

Fx-Dolly: El travelling se desliza por unas vías con un innovador sistema “Ruedas Silenciosas”^TM, especialmente diseñado para Furio. La velocidad máxima de la dolly es de 5m/segundo. La cabeza remota puede montarse directamente en la Fx-Dolly o con una altura fija, por medio de la elevación telescópica o fija.

Fx-Lift: Existen tres maneras diferentes de montar la cabeza remota en la dolly:

• La cabeza directamente en la dolly con una altura del eje óptico de 60cm desde el suelo
• La cabeza montada sobre un pedestal de altura fija, el cual puede ser fabricado por Fx-Motion para una altura predeterminada
• La cabeza montada en un brazo telescópico Fx-Lift, el cual es a su vez instalado en la dolly. En esta configuración, la altura del eje óptico puede variar entre 110 y 186cm sobre el nivel del suelo

Vías y gestión de cables: Las vías están disponibles tanto en rectas como en curvas. Están disponibles en dos colores: negro mate pulido o aluminio y disponen de pestañas con conexiones en forma de cono. La curvatura puede hacerse a medida por Fx-Motion de acuerdo a las necesidades y especificaciones del cliente. Las vías curvas más habituales son:

• Diámetro exterior 6 metros, 30º y el círculo se hace con 12 vías
• Diámetro exterior 8 metros, 24º y el círculo se hace con 15 vías
• Diámetro exterior 10 metros, 20º y el círculo se hace con 18 vías
• Diámetro exterior 12 metros, 15º y el círculo se hace con 24 vías
• Diámetro exterior 20 metros, 10º y el círculo se hace con 36 vías

También está disponible una versión de vías suspendidas del techo con conexiones en forma de U. 

La Fx-Dolly se detiene automáticamente al final de la vía cuando el reflector es detectado por el sensor óptico del travelling. Como segunda medida de seguridad mecánica, Fx-Motion ofrece un tope de vía, el cual puede ser instalado al final de la misma, para que la Fx-Dolly pare automáticamente de forma mecánica, antes de que se pueda salir de la vía. 

El sistema Furio está preparado para operar en condiciones de humedad o lluvia, siempre que la Fx-Dolly, la Fx-Lift y el VR-One están cubiertos con su funda de lluvia correspondiente; además se debe utilizar un spray para las vías que aumenta la tracción de las ruedas en situaciones de lluvia.

Los cables desde y hasta la Fx-Dolly pueden ser colocados a lo largo de la vía utilizando una cadena Igus^TM que sólo produce ligeramente más ruído que protegiendo los cables con una funda para los mismos. La ventaja de la cadena Igus^TM es que protege a los cables de ser seccionados al paso de la dolly puesto que los obliga a ir por paralelos a la vía.

Control remoto: El sistema Furio de Fx-Motion puede controlarse a distancia con los diferentes sistemas ya conocidos por los técnicos de sistemas remotos:

• Joystick: Consola para controlar los movimientos de panorámica, picado y tercer eje de la cabeza remota
• Pedales: Dos pedales para el movimiento vertical de la columna telescópica Fx-Lift y otros dos para el desplazamiento del travelling a lo largo de la vía. Los pedales funcionan como los aceleradores, a mayor presión mayor velocidad
• Foco y Zoom: Con esta consola se controlan el foco y el zoom de las ópticas
• Panbar: Es panbar es un sistema para que los técnicos tengan la sensación de estar operando la cámara como si ésta estuviese montada en su trípode de cámara tradicional. Por lo tanto desde el panbar controlaremos el panorámico, picado, foco y zoom, y mediante unos ajustes de su unidad de control obtendremos el factor multiplicador que necesitemos
• Consola con pantalla táctil: Todos los controles están conectados a la consola principal, la cual a su vez está conectada a la Fx-Dolly. Esta consola tiene una pantalla táctil y algunos controles configurables tales como sensibilidad, límites de amortiguación, etc

Si tenéis algún proyecto no dudéis en contactar con nosotros para su desarrollo, tanto si es de venta como de alquiler.

José Luis Flores – Director Técnico de Grau Luminotecnia

FX-MOTION, nueva representada

Hasta ahora, como ya es sabido, Grau Luminotecnia ha representado a Egripment en cuanto a grúas con operación manual y a Scorpio en cuanto a grúas motorizadas y sensorizadas. Ahora vamos un paso adelante y nos hemos metido de lleno en automatización de estudios. 

Hemos llegado a un acuerdo con Fx-Motion, fabricante Belga, para distribuir sus sistemas.

Fx-Motion está presente en muchos de los canales nacionales más conocidos:

• TV5 Monde: Daily 24/7 automatic news studio
• France 3: Des Racines et Ailes
• « Eurovision Song Contest 2010 » en Oslo
• RTBF: Show électorale Septembre 2006 et Juin 2010
• RTBF & VRT: Eurokids 2006
• Endemol Productions: Star Academy France
• Jazeera Children Channel: Daily children show
• Al Jazeera Network
• LBC productions (Bassem Christo): Star Academy Libanon
• LTS Maroc
• RTL Germany
• BBC: « Radio 1’s Big Weekend »
• La Sexta Spain: « Buenafuente »
• CBS: « America’s Got Talent »
• ITV: « Britain’s Got Talent »
• ITV: World Championship Darts
• Opération Triomphe Belgrade
• VRT: « De Rode Loper »
• Televesdre
• BelgacomTV
• Monev: several short-time rentals n Belgium and France
• Y muchas películas como:
  • « Harry Potter and the Prisoner of Azkaban », Alfonso Cuaron
  • « Lara Croft & the Cradle of Life », Jan de Bont
  • « The Highbinders », Jackie Chan
  • « Femme Fatale », Brian de Palma
  • « Die Another Day (James Bond) », Lee Tamahori
  • « Michel Vaillant », Louis-Pascal Couvelaire
  • « Taxi III », Gérard Krawczyk
  • « Wasabi », Gérard Krawczyk
  • « Les Rivières Pourpres 2 », Olivier Dahan

¿Qué hace Fx-Motion? Ofrece productos con la marca Furio en el mercado para tres aplicaciones distintas:

• Equipos para control remoto de cámaras
• Soluciones para estudios automatizados
• Equipos relacionados con los estudios virtuales/realidad aumentada

Todos los productos, independientemente de su segmento, se beneficiarán de una tecnología innovadora. Las principales características de esta tecnología son:

• Una red única de control informático
• El software desarrollado y
• Los sistemas de hardware

Desde el año 2001 Fx-Motion ha desarrollado varios productos para servir a estos mercados. Estos productos han sido utilizados en la televisión de más alto nivel y producciones de cine en todo el mundo. Uno de estos productos ha estado bajo consideración para el OSCAR al “Mejor Científico y Técnico de la Academia”.

El sistema consiste en un programa, que controla las cabezas, columnas telescópicas, dollies y grúas, de tal forma que siendo las cabezas servidores (ordenadores, en una palabra) sólo tienen que recibir órdenes de un sistema con pantalla táctil para ejecutarlas. Claro que para poder ejecutarlas, necesitan saber exactamente dónde se encuentran, y es así, en el sistema informático, y en los códec de posición de las cabezas, columnas, dollies y grúas, donde está el quid de la cuestión; todas están sensorizadas con sensores de grado militar y una precisión de 0,01 grados dando en tiempo real con valores de posición absolutos, no relativos que añaden errores acumulativos, y sincronizadas con genlock, su posición real. Esto tiene la ventaja de que el sistema al saber en tiempo real dónde se encuentra cada uno de los componentes, puede memorizar las posiciones y movimientos, y repetirlos. Con ello el sistema de renderizado virtual sabe exactamente el ángulo y distancia de las cámaras, y tienen muy fácil renderizar, sea para un escenario virtual o una realidad aumentada. Los fallos de posicionamiento son nulos.

Véase como ejemplo el vídeo de Eurovisión de 2010: http://www.fx-motion.com/

Ésta es la primera vez que una empresa se atreve a hacer una realidad aumentada en directo. A destacar en el vídeo la suavidad de movimientos de las dollies, y al final, la inserción de banderas y efectos en el aire en movimiento y en tiempo real.

Todo está previsto para que el sistema sea silencioso y suave, aunque puede hacerlo a 5 m/s. Véanse los vídeos de cómo están pensadas las ruedas de la Dolly para que no haya chirridos ni tirones en las curvas (Silent wheels) y el funcionamiento del backpan (Backpan compensation); dado que el sistema está robotizado y sensorizado, existe una función llamada backpan, que produce que la cámara apunte siempre a un punto determinado incluso cuando se aleja o está dando una curva. http://www.fx-motion.com/videos/

El sistema Furio es muy sencillo de montar y de operar. Se pueden operar varias cámaras desde una consola con pantalla táctil, o tomar el mando manual. Cada una de las cámaras puede tener grabadas infinitas posiciones y movimientos. Las posiciones absolutas se enviarán al sistema en tiempo real y sincronizadas con el genlock de vídeo.

Las ventajas que presenta este sistema son las siguientes:

• Codificadores = Standard (no añadidos, que dan problemas de precisión)
• Codificadores absolutos = No se necesita referencia de inicio
• Compatibilidad probada con los software de Estudios Virtuales
• Controles de  Zoom/Focus integrados y SD/HD genlock
• Comunicación mediante estándar Ethernet LAN :
• Cables y routers baratos
• Fácil instalación y mantenimiento
• Longitud del cable ilimitada
• Fácil integración con sistemas e infraestructuras existentes
• Chequeo del sistema a distancia por Internet
• Controles de automatización avanzados
• Pantalla táctil de 22”
• Intel Atom PC integrado en la pantalla = No se necesita sala de servidores
• Posiciones grabadas y recuperación ilimitadas
• Movimientos grabados y recuperación ilimitados
• Movimientos de cámara en vivo suaves y repetibles
• Compensación automática de panback en curva

En cuanto a la Dolly y columna, las ventajas son:

• Diseño extremadamente silencioso y estable
• Controlada por la cabeza VR-One
• Posibilidad de diferentes configuraciones :
  • Cabeza directamente en la dolly
  • Cabeza en bazooka de altura fija en la  Dolly
  • Cabeza sobre columna telescópica
  • Cabeza colgada de la dolly
• Ruedas laterales opcionales por seguridad
• Posibilidad de trabajar colgada de railes en techo

Este sistema presenta ventajas incluso económicas, ya que en un estudio con 5 cámaras en trípode con cabeza fluida, se podría sustituir el conjunto por 3 dollys con 3 cámaras, en HD, y el coste final sería bastante inferior al coste del sistema manual. Además dispondríamos de la ventaja del movimiento en vivo, muy fluido y estable, posiciones de cámaras grabadas y repetibles, movimientos grabados y repetibles, y si tenemos un virtual o necesitamos realidad aumenta, ya ni siquiera es comparable al sistema manual.

El sistema está muy probado, es sencillo, no presenta fallos, es muy flexible, da mucho juego en sus posibilidades, y el resultado es tan profesional como el que más.

En un próximo post hablaremos de los diferentes productos de Fx-Motion con detalles técnicos de cada uno de los elementos que componen el sistema.

Que lo disfrutéis.

José Luis Flores – Director Técnico de Grau Luminotecnia

¡Hasta pronto FOTOGENIO!

Hoy acaba el Encuentro de Fotogenio y nos vamos todos contentos por la asistencia y la calidad de las ponencias. Hemos conocido gente nueva y hemos podido enseñar a muchos fotógrafos los productos que llevamos para la grabación de vídeo con cámaras DSLR utilizando las cámaras 5D MKII y 7D que Canon nos ha cedido.

En la zona de Canon hemos podido tocar las cámaras 1D MKIV y las cámaras de vídeo XF300 y XF305. Así mismo Canon tenía una 5D “tuneada” con el soporte de hombro, mattebox, follow focus y visor, todo de Genus.

Y como es una feria de foto, aquí os dejo algunas de las que hemos realizado durante el evento. Foto es arte, pero especialmente son trozos de nuestros recuerdos. Y estos son nuestros trozos de recuerdos de Fotogenio.

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Conocí este evento hace poco y buscando información empecé a ver el interés que generaba en los fotógrafos profesionales y aficionados. Una vez he estado aquí, he podido comprobar personalmente el por qué de este interés, todas las ponencias son interesantes y el problema está en escoger a cual de ellas ir cuando coinciden en el horario.

Antes de venir nos preguntábamos qué aportamos nosotros a Fotogenio? Hemos ido a un encuentro de fotógrafos y nosotros hemos llevado accesorios para poder realizar vídeo con las cámaras reflex o DSLR. Claro, los accesorios que más han interesado han sido el filtro neutro progresivo de 2 a 8 diafragmas ND Fader y el visor Prisma de Genus o el kit de filtros para flash Strobist Collection de Rosco.

De todas formas estamos satisfechos con el interés despertado por los accesorios DSLR para vídeo dado que nuestro objetivo era desvelar el “secreto” a fotógrafos que se quieren iniciar en el vídeo. Aquí han podido ver nuestras marcas Genus, Habbycam, Cinevate, Glidetrack, BeachTek y una representación de productos HPRC, Strobist y LitePad de Rosco, LedZilla y DLH4 de Dedolight, Fellini click y plus de TecPro, IaniLed 6, 7 y 54 de Ianiro, etc.

Queda por agradecer el gran esfuerzo y dedicación de Juan Sánchez Calventus y todo su equipo de voluntarios, así como al Ayuntamiento de Mazarrón y a sus habitantes por la acogida que nos han dado. Todo facilidades.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

REFLEXiones en PROFUNDIDAD de campo

El éxito de la gama de productos para vídeo reflex o vídeo DSLR nos hace explorar nuevos mercados (para nosotros) dentro del campo de la fotografía. Por otro lado, la ilusión por nuevos proyectos y la coincidencia de objetivos comunes nos lleva irremisiblemente a una futura colaboracíon con Canon en ámbito de formación.

A un profesional del cine le es mucho más fácil adentrarse en el mundo de las Canon 5D, 7D y 550D que a un profesional del vídeo de reportaje social. Es una questión de concepto y la figura del Director de Fotografía, como su nombre indica, tiene una gran base en la fotografía pura: Encuadre, enfoque y luz. En el vídeo de reportaje social se trabaja poco la iluminación, se utiliza mucha profundidad de campo y el “relato” es diferente. En un tercer término vemos al fotógrafo que tiene en sus manos una cámara fotográfica reflex como toda la vida, pero ésta hace vídeo en alta definición; “vaya, esto hay que explotarlo, pero nunca he hecho vídeo”, piensa.

El cine ya tiene sus cámaras para hacer cine y la 5D ó 7D se queda como una cámara auxiliar o una cámara para cortometrajes de bajo presupuesto. Estas cámaras abren puertas a nuevos proyectos de cine al trabajar con el mismo sistema que las cámaras grandes de cine, un cuerpo con la electrónica donde se le van añadiendo todos los accesorios necesarios: Óptica, portafiltros con visera (Mattbox), mando de foco, visor o monitor, soporte a hombro, audio, etc. Evidentemente estas cámaras DSLR tienen sus ventajas como son su reducido tamaño y el reducido coste de la propia cámara y sus accesorios, pero también tienen sus desventajas como la alta compresión y ópticas con recorrido de foco “infinito”, para nombrar alguna de ellas.

Foto tomada en la Jornada DSLR de Davprocom

Centrémonos pués en el vídeo y la fotografía con un mercado inmensamente amplio para las cámaras DSLR con función de vídeo HD. Hace falta formación tanto para los profesionales del vídeo como para los de fotografía y cada uno debe aprender las bases del otro. El primer paso es preguntarse y responderse a uno mismo qué espera hacer con esta cámara. No será el primer camarógrafo de vídeo ni el último que veo al que cuando le hablas de la profundidad de campo se te queda mirando con cara extraña, y cuando le dices que necesita un mando manual y externo para foco se piensa que estás loco. Ya no le cuentas que en cine hay una figura muy importante que es el foquista…

La gracia de las cámaras DSLR está en su corta profundidad de campo y nunca vas a usar el enfoque automático para vídeo porque se va a volver loca la cámara, el usuario y el espectador. La narrativa con poca profundidad de campo se basa en llamar la atención en un detalle o personaje enfocado mientras lo secundario queda fuera de foco y eso se hace manualmente y a criterio del operador de cámara.

Si quieres darle un look de cine, ésta es tu cámara, pero debes saber que tendrás más trabajo para hacerlo bien. Si lo que quieres es que te quede todo enfocado ó trabajar con enfoque automático, la reflex o DSLR no es la cámara que estás buscando.

Volvamos con la formación. Ya empiezan a haber escuelas que preparan cursos para grabación de vídeo DSLR. Nosotros no somos una escuela ni queremos competir con ellas, más bien al contrario, somos sus colaboradores. Simplemente queremos llenar el hueco que queda entre la simple presentación del producto y cómo funciona, y un curso de formación. Podríamos llamarlo un taller, donde tienes las cámaras y los accesorios y explicas cómo se trabaja en cada caso y cuales serían los accesorios necesarios. Vamos, queremos dar una respuesta a la pregunta más recurrente que nos hemos encontrado en nuestras Jornadas DSLR: Qué necesito para hacer vídeo con una DSLR?

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia